Albrecht

The Discourse on Money in Early Modern Literature. The  Case of Hans Wilhelm Kirchhof’s Wendunmuth (1563)

Ksenia

The article delves into the role of content and structural elements of fairy tales in shaping the discours and histoire levels of contemporary children’s and young adult literature. At its core, the analysis argues that the structural motifs articulated by Vladimir Propp in his seminal work Morphology of the Fairy Tale (1928) continue to exert influence on modern iterations of the genre, albeit modified to reflect contemporary aesthetic sensibilities and narrative innovations. For example, Uticha Marmon’s Frieda, Nikki und die Grenzkuh (2024) represents a hybridization of classical fairy tale elements with crime fiction, effectively blending traditional archetypes with the suspense, curiosity, and surprise characteristic of modern storytelling. This synthesis retains the tripartite structure – home – adventure homecoming – foundational to fairy tales while embedding it within contemporary narrative frameworks. Similar structural configurations can be observed in Saša Stanišić’s psychological young adult novel, Wolf (2023), and Hannah Gold’s adventure The Lost Whale (2022). These texts highlight the limitations of traditional Proppian schemata in encapsulating the multifaceted and genre-spanning narratives that define contemporary children’s and young adult literature. The article posits that these classical frameworks require adaptation to address the complex interplay of thematic and structural elements that characterize modern works for children and young adults. Through close-reading analysis, the selected texts by Marmon, Stanišić, and Gold exemplify the interaction between canonical fairy tale structures and contemporary innovations, &nbsp;offering insights into the evolving narrative dynamics of children’s and young adult literature. The study underscores how these texts engage with and expand upon traditional fairy tale morphologies, blending familiar elements with novel narrative strategies to create works that resonate with modern audiences. The findings can be succinctly summarized as follows: Reducing contemporary children’s and young adult literature to traditional fairy tale frameworks oversimplifies their narrative intricacies and diminishes their unique contributions. Romantic or magical fairy tales, in particular, reject rationality, using the environment as a projection of the protagonist’s inner world. This mode of representation, pervasive or episodic, often incorporates explorations of psychological depth. In contrast, contemporary literature retains the tripartite structure common to fairy tales and initiation novels but diversifies these frameworks with enhanced mechanisms of suspense and complexity. This expansion necessitates a reevaluation of traditional fairy tale morphologies. While suspense is intrinsic to many literary fairy tales, particularly in their adventure-centric phases, its application remains limited. Classical fairy tales frequently employ non-diegetic narrator to elicit empathy for central characters, leveraging onomastics, situational design (situation-mediated empathy), or aesthetic descriptions (expression-mediated empathy). These strategies, foundational to fairy tales, are also integral to the narrative techniques of contemporary children’s and young adult literature. However, curiosity-driven tension and its fusion with mystery appear less frequently in traditional fairy tales. Even when characters are tasked with solving riddles, crime rarely serves as a focal point. In contrast, crime narratives now occupy a celebrated position in children’s and young adult literature, captivating readers by merging the structural principles of crime fiction with fairy tale elements. These hybrid narratives exemplify the reimagining of traditional frameworks to address modern storytelling demands and appeal to contemporary audiences. The oscillation between realism and fairy tale motifs in contemporary children’s and young adult literature facilitates engagement with socially significant issues such as environmental sustainability, bullying, and the futility of armed conflict. This duality aligns with the ethos of fairy tales, particularly in their shared emphasis on hopeful resolutions. Contemporary works, like their traditional counterparts, often portray an unwavering faith in the miraculous and the restoration of justice, culminating in satisfying resolutions for characters who surmount their trials. This alignment with docere (to teach), intrinsically linked to movere (to agitate/to move emotionally), underscores the transparency and clarity of contemporary narratives. However, this pedagogical orientation often results in a degree of narrative one-dimensionality, emphasizing moral instruction and emotional engagement. These characteristics are also prevalent in fairy tales adapted for children, where didactic and emotional elements converge to create stories that are both captivating and instructive. The enduring interplay between contemporary children’s and young adult literature and traditional fairy tale frameworks reaffirms the vitality of this genre in addressing timeless and contemporary themes alike.

Märchenstrukturen in der gegenwärtigen internationalen  Kinder- und Jugendliteratur

Veysel

Assoc. Prof. Dr.

In this study, the novels The Artifical Silk Girl by German author Irmgard Keun and Fosforlu Cevriye by Turkish author Suat Derviş will be analyzed comparatively in terms of the female and urban experience. The relationship between women and the city will be examined through the sociological method and the current approach in comparative literature studies, the Variation theory. The visibility of women in the city and the concept of the flâneuse, which forms the basis of this study, will be explained through the selected works. The Variation theory, a contemporary approach in comparative literature, argues that differences are just as important as similarities and commonalities in comparative studies. Proposed by the Chinese comparative literature scholar Shunqing Cao, the main goal of the theory is to identify the differences between similar literary motifs or types, as well as the elements that create these differences. In this study, which examines works selected from the literature of two different nations, the assumptions of this theory have been utilized, considering that differences are also important. The flâneur, a type that emerged with modernity and could not keep pace with its speed, division of labor, and sense of specialization, was introduced into the literary system by Baudelaire and was associated with the male gender. The flâneur is a figure who, despite being in the crowd, does not mingle with it and idles by observing his surroundings. The f lâneur, with the assumption that public space belongs to men, is able to walk unnoticed in the streets and arcades, observing as he goes. His existence serves as a protest against modernity. Walking aimlessly in the streets, which are considered a male-dominated activity, is considered an act impossible for women by many researchers. Baudelaire described arcades &nbsp;as the flâneur's last marketplace. Scholars defending the existence of the flâneuse argue that the flâneur's last marketplace is where the flâneuse emerged. With the visibility of women as objects of consumption in the streets and large stores, many scholars regard flâneuse as beginning. Shopping stores and centers, which emerged after arcades, are considered spaces for aimless walking for women. The flâneuse, as a figure who observes both shop windows and her surroundings, emerged. Especially with the early 20th century, the situation of women entering public space became prominent. Among the women seen in the streets of the city in Baudelaire’s work, the prostitute is emphasized as one of the first representatives of the f lâneuse. In The Artifical Silk Girl and Fosforlu Cevriye, the main characters survive and sustain their lives by using their sexuality. In the novels set in the streets of Berlin and İstanbul in the 1930s, it is possible to say that the main characters observe the city by blending into the crowds. Both cities, Berlin and İstanbul, where the two characters live, possess unique beauty. With their streets, shopping stores, and malls, the cities offer women both spaces for shopping and observing their surroundings. In this sense, their city observation, attitudes toward the crowds, and their presentation of themselves as prostitutes to the public are common points of the works. Of course, since the processes of experiencing modernity in 1930s Berlin and İstanbul differ, the female character Doris in Keun’s novel has different perspectives and observations from the female character Cevriye in Derviş’s novel. Suat Derviş was in Berlin in 1932, the year Irmgard Keun’s The Artifical Silk Girl was published and entered the bestseller lists. The fact that Derviş was working alongside a student studying literature and philosophy, while also contributing to magazines and newspapers, strengthens the possibility of a direct interaction between the two works and authors. Despite the differences between the societies, the literary works are significantly separated from each other in many aspects. However, the fact that both works center on a prostitute and deeply explore the urban experiences of the female protagonists supports this claim. In this study, the debate on whether the flâneuse exists will be explained through the views of scholars, and how the women in the selected literary texts experience the city as flâneuses will be closely examined. Additionally, the sociological issues of the periods depicted in the works will also be examined, based on the observations of the flâneuse characters.

İki Kadın, İki Kent: Das kunstseidene Mädchen ve Fosforlu  Cevriye Romanlarında Flanözlük

Yuliya

Assoc. Prof.

The subject of this study is the compliment, which is treated as a multifunctional, emotive evaluative, and phatic speech act that serves the speaker to express their emotions, positively assess the inner qualities, appearance, achievements, skills, or material property of the addressee, establish solidarity and communicative balance, and influence the interlocutor, who responds to a compliment verbally or nonverbally with positive, negative, or hybrid reactions. The purpose of this paper is to investigate the extralinguistic (non-verbal) factors that significantly influence the use of compliments and to conduct a detailed analysis of the developmental dynamics of these factors from the mid-18th to the late 20th century, as they shape the formulation and perception of compliments and enable a deeper understanding of diachronic changes in communication. The empirical research base consists of 43 German language dramas categorized into seven epochs: Enlightenment, Weimar Classicism, Period between Classicism, Romanticism and Jacobinism, Biedermeier, Literary Modernism, Literature of the Weimar Republic, and Post-war Literature. The study's theoretical framework is rooted in speech act theory, viewing the compliment through a pragmalinguistic lens as a speech act – an illocutionary act performed with a specific communicative purpose and producing a perlocutionary effect realized in response to the compliment. Incorporating diachronic linguocultural studies and historical pragmalinguistics, the study examines the compliment diachronically to determine the impact of socio-historical events on the ethics and aesthetics of each era and to reveal how the values of these periods influenced the themes and issues of dramas, and thus the articulation of compliments as a form of politeness. Furthermore, the compliment is considered an important form of social behavior regulated by certain principles of politeness, norms, and rules of speech etiquette that communication partners should adhere to for successful and harmonious communication. Compliments are regarded as a component of the positive politeness strategy, which reduces social distance and strengthens solidarity between the speaker and the addressee. A continuous sampling method was employed to collect empirical material. Using intent analysis, the communicative intentions of the interlocutors and the hidden meanings of implicit speech acts were uncovered. For the diachronic investigation, culturally relevant information was gathered through discourse and cultural analysis, providing insights into changes in moral and ethical values, the evolution of social communication needs, and their influence on the concept of politeness and its manifestation in compliments. Quantitative research methods allowed for the exploration of extralinguistic factors regarding the thematic scope, functions of compliments, and the intentions of speakers from both synchronic and diachronic perspectives. The analysis of the collected data revealed that most compliments are directed toward men. Women primarily receive compliments on their appearance and inner qualities, while men are mainly complimented on their inner qualities, achievements, and abilities. The primary goal of both men and women in giving compliments is to express emotions and establish solidarity with the interlocutor. Compliments are particularly used with men as a means of encouragement, motivation, and establishing communicative balance. The status characteristic of a compliment is not a constant but depends on the context and the interlocutor. Most compliments are exchanged between equals in social status. However, in asymmetric situations, speakers more frequently direct compliments toward addressees of lower social status than toward those of higher status. Analysis of the relationship between status and gender showed that men predominantly compliment women or men of equal status, whereas women tend to direct compliments toward women of lower status. The investigation of the dynamics of extralinguistic factors influencing the articulation of compliments from the 18th to the 20th century showed that half of the compliments from the period 1750 to 1820 were exchanged between partners of equal status. In the mid-19th century, the frequency of such compliments significantly increased but decreased again in the 20th century. From the Biedermeier period onward, speakers primarily expressed emotions and established solidarity with partners of equal status. Regarding the gender aspect, the epoch of Weimar Classicism stands out, as compliments directed toward men's inner qualities, achievements, and abilities were particularly common. These compliments in the analyzed dramas expressed respect, sympathy, and encouragement. In subsequent periods a noticeable increase in compliments directed toward women was observed, as they were increasingly portrayed as driving and active forces. During the Enlightenment and Weimar Classicism, women’s inner qualities were particularly appreciated, whereas later epochs shifted the focus to their appearance. Such compliments primarily expressed sympathy and admiration, while in the 20th century, compliments with flirtatious or seductive intentions &nbsp;became more prevalent. A gradual increase in compliments exchanged in same-gender interactions (woman-to-woman) was also noted. Across all epochs, compliments directed toward men primarily focused on their inner qualities, achievements, and abilities. Especially in the 18th century, compliments served as an important means of encouragement and motivation for men. The number of compliments intended to express sympathy remained consistently high throughout the centuries.

Die Rolle extralinguistischer Faktoren bei der Komplimentäußerung (anhand der deutschsprachigen  Dramen von der Mitte des 18. Jahrhunderts bis zum Ende  des 20. Jahrhunderts)

Genita

Prof. Dr.

Susi

Noor

Exploring Reporting Verbs in German Research Articles by  Indonesian Writers

Mahmut

Gesellschaftliche Wandlung und Ihr Künstlerischer  Ausdruck: Postmigrantische Literatur

Serra

Res. Assist.

Şebnem

Kongre Raporu: “Die hispanische Welt neu denken?  Perspektiven deutschsprachiger Schriftstellerinnen”, 15-17  Ocak 2025, Valensiya, İspanya

İrem

Barış

Assist. Prof.

CfP: Issue 53 (2025/1)

Call for Papers - Special Issue of Studien zur deutschen Sprache und Literatur

@JOURNAL_BOX_CURRENT

@JOURNAL_BOX_EARLYVIEW

Heiko

Writing on South Africa is not a popular theme in German literature, yet the Realism of the 19th century as reflected in the writings both of W. O. von Horn and Karl May tends to the remote by finding its setting in the province and overseas. Neither has been to the Cape, W. O. von Horn depending heavily on Eduard Kretzschmarʼs Südafrikanische Skizzen (1853), whereas his own Die Boorenfamilie von Klaarfontein (1855) provides the role model for both Karl Mayʼs short narration Der Africander (published 1878 under the name of his bethrothed Emma Pollmer) and the enlarged version Der Boer van het Roer (1879). All three texts tend to demonize the British as new rulers of the Cape and to idealize the Boers: To W. O. von Horns readers the agricultural Afrikaner life seems so much like their own, Karl May stresses the allegedly strong cultural ties between Germans, Dutch and Boers. By teaching his readers a lesson in humanity and tolerance W. O. von Horn not only follows didactic aims that are a characteristic of the popular enlightenment of early 19th century, but also bases his plot on the romance elements of the literary scheme established by Homerʼs Odyssey to present an enduring hero of a love story. On the other hand Karl May uses the adventure plot of the ancient epic to depict the protagonist (in Der Africander) and especially his first-person narrator (in Der Boer van het Roer) as a trickster whom his readers can admire. In Die Boorenfamilie von Klaarfontein Jan van Daanen does not revolt against his father who does not allow his loving for Mietje to develope into marriage and the founding of an interracial family, but by suffering and enduring he finally overcomes all obstacles: Piet van Daanen learns to accept the Amakosa princess as his daughter-in-law, who brings her tribe christendom and her new Boer family peace with their native neighbours. The Piet van Holmen of Der Africander is not the patient endurer but the active fighter: When British rogues kidnap his beloved, he chases them down and finally kills them; the first-person narrator of Der Boer van het Roer adds to this heroism the intellectual skills of superior warefare; more importantly May distinguishes him from the Boer characters by attributing to the latter a rude and inhuman colonialism which the former does not share and does not approve. But it is he who benefits most from his adventure by bringing home some precious Cape diamonds – and the vision of a future German colonialism that will yield wealth even beyond the exspectations of German Gründerzeit society for those who dare to simply act – not ruthless, but resolutely – in the complex interlacing of a colonial world. Both W. O. von Horn and Karl May follow the aims of their time and surroundings, and both use literary tradition descending from Homer to do so.

W. O. von Horn’un ve Karl May’ın Öykülerine İlişkin Halkbilimi ve Edebiyat Bilimi ile Bakış

Withold

In Emine Sevgi Özdamar’s literary texts, her protagonists typically perform like actors on a stage, such as in Bertolt Brecht’s epic theater. Although the author is clearly well aware of the imaginary stages on which her actors perform their roles, surprisingly little attention has been paid to these stage settings in the literary criticism of her novels. This article addresses the following questions: first, where are the stages on which Özdamar places her novel’s characters, and second, what is the historical and societal relevance being expressed by means of these particular stage settings? Particularly eye-catching in the novels of her so-called her Istanbul-Berlin trilogy novels is the frequent appearance of spaces that Foucault calls heterotopias; that is, cemeteries, mirrors, theaters, brothels, ships, and trains. The role of trains in Özdamar’s novels is of special interest. As Foucault says, “A train is an extraordinary bundle of relations,” and this is true for her novels, where many diverse plays are performed using a railway compartment as the stage setting. At first glance, each book in the trilogy strengthens one’s impression that the trilogy is largely concerned with referential autobiographic writing. However, as a comparison of the highly diverging portrayals of the protagonist’s first railway journey from Istanbul to Berlin show, it is the staging of auto-fiction, not of autobiography, that is orchestrated on the revolving stage of the railway compartment. In addition, the discussions of the motif of her use of German as her novels’ language are played out on trains. It is in a train compartment where the protagonist reveals her choice of German as the language for her literary texts. In addition, her decision to employ a partly hybrid language in her early texts, such as in Mutterzunge and Das Leben ist eine Karawanserei, where the German is permeated with direct translations of Turkish phrases, is motivated by the author’s observations on the creative German-language use by many ‘Gastarbeiters’ during train journeys. It is repeatedly evident that her narratives of solidarity are told in these railway compartments. The cigarettes the travelers smoke together or offer each other become symbols of this ongoing solidarity. Though the panoramic view from the railway window, and the changeover to imaginary literary landscapes constitute illusionary spaces, where for once the ‘actually existing socialism’ seems to be apparent, Özdamar’s protagonists are nevertheless aware of the problems of GDR socialism. These include, among others, the remnants of fascist thinking in spite of the official GDR antifascist narrative. And, it is not only the staging of highly contradictory encounters in the train compartments that are facilitated by the protagonist’s persistent traveling on the urban commuter train between East and West Berlin. This perpetual oscillatory traveling transforms the contradictory and coinciding fragments of the protagonist’s identity into a horizontal coexistence. Although every railway journey comes to an end, one can always start a new, so that in spite of the protagonist’s disillusionment, a utopian moment of solidarity shines forth. Finally, the protagonist becomes an actor, theater director, and author. Eventually, the protagonist’s train journeys between Istanbul and Berlin and between East and West Berlin are followed by a journey to Paris,&nbsp;where she assists director Benno Besson with the staging of the Caucasian Chalk Circle by Bertolt Brecht.

Gespräche wie bei Auftritten im Theater Eisenbahnen als Bühne in den Romanen Emine Sevgi Özdamars

Zehra

Edebi Çeviride Nitelik. E.T.A. Hoffmann’ın Novellası Das Fräulein von Scuderi’nin Türkçe Çevirileri Örneğinde Bir İnceleme

Sang-bum

Michael

„Wir werden dem Tao nachgehen“ ‒ Der Einfluss Asiens auf die Poetik des Expressionismus am Beispiel der Autoren Alfred Döblin und Gottfried Benn

Stellan

„Erwachsen werden“ – Männlichkeit, Gewalt und Genre in Fatih Akıns Milieufilm Kurz und schmerzlos

Sabine

Çoklu perspektiflilik, anakroni ve güvenilmezlik: Vantage Point ve Forestillinger örneğinde günümüz filminde sinoptik ve kaleidoskopik yöntemler

Valeria

Prof.

Kommunikation in der Wissenschaft: Ein Plädoyer für Mehrsprachigkeit

Sergei

Fachsprache ´Linguistik´ in der universitären Kommunikation: explizite und implizite Autorisierung sprachwissenschaftlicher Texte

Ali Osman

Else Günther is a children's author who started writing books after the Second World War, but was almost completely forgotten by the end of the 1970s. In her books, which have a pre-intercultural characteristic, she introduces foreign continents such as Africa and Asia (Turkey) and countries such as Sweden, Norway, and Finland to children in post-war Germany. In my opinion, she uses her writing to develop the intercultural skills of post-war children. Based on the children’s book Sonjas lustige Türkenreise, it seems that the author did not talk about the destruction by and consequences of the Nazi regime, even though she wrote during the early 1950s. On the contrary, she brings an exemplary family life to the forefront of the welfare society. Even the title of her book is striking because it translates as Turkish Trip instead of Turkey Trip, so one could argue that it can be seen as a mental trip into the world of the Turks (as Asians). Franz &amp; Meier (1978, p. 155) state that the text pragmatics, or use and function of the text, should be taken more into consideration while organizing children’s or juvenile literature. They suggest that the following questions be asked:&nbsp;Does the text primarily want to be instructive? - Does the text primarily want to direct behavior? - Does the text primarily want to entertain? (see Nündel, 1976)From this point of view, my aim is to answer these questions about the text function in terms of what it is attempting to evoke in the reader’s mind in the example of Else Günther's children’s novel Sonjas lustige Türkenreise. My goal is to clarify how children's literature contributed to child education in the 1950s and which bridge functions between the self (me) and others after the racist regime. The focus of this research is the question of how the author encouraged child education and the overcoming of societal prejudices toward the degradation of foreign peoples and cultures. Else Günther mostly wrote novels during the first years of her authorship in the 1950s, which made a tremendous pedagogical contribution to intercultural children's education in the context of the literature of child autonomy. In this sense, the children are directed to conscientious behavior through the examples set by little Sonja's mischiefs and experiencesThus, the questions we have asked at the beginning are also answered based on Nündel (1976). Else Günther's text is entertaining on the one hand, but on the other hand, it is secretly so instructive that child readers are directed toward better behavior by reading.From a pedagogical point of view, this approach is praiseworthy, because it would otherwise not be a suitable method for children's education. An unsympathetic teaching might have caused a negative reaction in the children and the desired aim would not have been reached. Children should be able to move autonomously in their own living and play areas so that they can create their own experiences by observing the human and animal environment. In this sense, Else Günther has a tendency to act in accordance with the text function of the novel Sonjas lustige Türkenreise, thus developing a role model for child readers and to initiate a spiritual identification process. The novel is about middle-class heroes who come from a nice family environment. We see here that imagination and psychology are important elements for children to get rid of the obligation to undertake honesty as a duty and a strict adherence to norms set by adults (see Steinlein, 2008, p. 327). In our view, this requires the involvement of Else Günther's young girl novel to the texts of “child autonomy literature” (Ewers, 1995); that is, to the field of the pacemaker texts in this context, with its free-spirited and rebellious protagonist. Not only parents’ relationships with their children, but also the literal reflection of foreign worlds are obviously very important to the author in terms of pedagogical aspects, especially with regard to the intercultural education of the children of the new generation.

Zum pädagogischen Wert der Kinderliteratur am Beispiel von Else Günthers Roman Sonjas lustige Türkenreise

Laura

Wolfgang Koeppens Erzählungen: mehrere Wege eines autobiographischen Schreibens

Franziska

"Wir nennen ihn Sohn" – zum Nexus von Identität, Familiengeschichte und Migration in Feridun Zaimoğlus Leyla

Özlem

German playwright Heiner Müller, a dramatist coined as a postmodernist, produced postdramatic plays using techniques such as pastiche, rewriting and alienation, and reimagined history, myths and old texts under the light of the twentieth century history and postrdramatic theatre. One of his most exemplary plays that uses these characteristics is Hamletmachine (Die Hamletmaschine, 1977), a distinctive rewriting of Hamlet. Hamlet as one of the most important examples of the Elizabethan drama and revenge tragedies is itself a play that uses techniques such as pastiche, play within a play, and rewriting, proves the interdisciplinary nature of drama. Hamlet includes discussions about religion and philosophy, together with a slight discussion of art theory in the midst of the play. The rewriting of Hamlet, with the writing style of Müller in 1970s, puts forward the changes in and the important techniques of the twentieth century texts and performances. As a rewriting Hamletmachine creates not only a new text but also an unusual, innovative, and even experimental interpretation in terms of text and performance. Not only the text and performance, but also the text, performance, years of literary criticism, and many readings of the original text are connected to one another in this play which help the creation of a different kind of visibility on stage. “Death Suits Ophelia,” directed by Ozan Gözel and Tuluğ Ülgen as a part of the 4 Short Plays by Studio Actors in 2005, focuses on Müller’s interpretations while it also suggests that they’re rewriting not only Shakespeare and Müller but the existentialist writer Sartre’s The Flies (1943) as well as Eugene O’Neill’s Mourning Becomes Ophelia (1931) (These texts are 1930s and 1940s rewriting of the Ancient Greek myths of Orestes and Electra, and Aeschylus’ tragedy Oresteia, a tragedy that affected Hamlet and Hamletmachine, as well). As a rewriting of these text, their performance piece creates a new text and gives way to new interpretations with its diverse staging. The aim of this article is to argue that drama is an interdisciplinary and intermedia art by nature, and the performance can also be considered as a rewriting while play texts and performance, two parts of the same art, are also two different disciplines with their own dynamics. For this aim, this article will focus on Müller’s Hamletmachine investigating the text’s relation to its predecessor, its use of technique and the multiple interpretations in the play. The article will also focus on the different interpretations of the performance piece “Death Suits Ophelia” with an intention to discuss both texts’ interdisciplinary and intermedia characteristics as rewritings.

Disiplinlerarası ve Medyalararası bir Yeniden Yazma Eylemi Olarak Metin ve Performans:  Hamlet Makinesi (1977) & “Ophelia’ya Ölüm Yakışır” (2005)

Cristiano

Lecturer

Sicilya’nın Neoklasik Grand Tour’u  ve Goethe’nin Italienische Reise Eseri

Saniye

Even though Feridun Zaimoglu’s novel Isabel, published in 2014, evokes his other novel Leyla in view of its female title character, there are significant differences between these two works. Isabel focuses on topics such as identity, integrity, border, and crisis situations, all of which are regarded as peculiar to Turkish-German Literature from a different perspective. The novel presents life and border situations from the 21st century life in Berlin. It further visualizes the theme of non-integrity as well as the crisis of the modern subject of the present, which results from social problems and social conventionality. The novel’s female protagonist puts an end to her life as a model and begins a new life after separating from her long-term boyfriend. She is surrounded by figures from the lower social milieu, including bottle pickers, madmen, transsexuals, and homeless people. The aim of this study is to focus on the conceptualization of the title character with regard to the constitution of the subject and from an intercultural perspective. By using and introducing the theoretical approaches of Stuart Hall and Judith Butler to the “subject", I will first analyze the ‘crisis of the subject’, which appears with the eponymous character. I will also concentrate on the critical position of the female protagonist that is particularly targeted against the conventional discourses and attitudes of society. In view of her distinctive disgust for the fundamental things in life, the protagonist is primarily characterized by a new concept of the self. She has a firmly distant attitude toward any kind of conventionality and thus isolates herself from society. However, she also rescues herself from the position of the subjected and non-“recognizable” (Butler 2008: 15) individual, insofar as she reverses the dynamics of society through her critical attitude revealed in her discourse. This means that this character performs a “subversive resignification” (Butler 2008: 246) and creates a space for her self-defined subjectivity. This process of revaluation, which is directly linked to the title character, can also be observed from an intercultural perspective. Secondly, I will show how the novel undermines and recodes the ethnicized and culturalized female subject through its subversive title character. It is remarkable that even though this character is of Turkish origins, this fact has no specific function on the frame of the plot. The emphasis on the performative phrase “I am only me” makes the distant and critical position of the protagonist to any kind of conventional discourse strategies obvious. In this regard, the conceptualization of the title character is a reminiscent of the female characters in Koppstoff who explicitly reject the stereotypical formations of the Turkish-German woman that are commonly found in the German public. The speech of the character Gül is particularly important here. In this context, the novel leads to the critical reconsideration of perception patterns Turkish culture as well. It is clear that the novel initiates a revaluation of the Turkish culture within the German community and its elements in a subtle way.

„Ich bin nur ich.“ Zur ‚Krise des Subjekts‘ in Feridun Zaimoglus Roman Isabel

Antonie

Wissen referieren in der Fremdsprache Deutsch – Tesina und mündliche Präsentation als erste Schritte zum kritischen Denken?

Alena

Weibliches Schreiben männlicher Autoren der Migrationsliteratur? Zaimoğlus Leyla und Florescus Zaira

Deniz

Sarah

Garbage in Paradise – Müll und Rauminszenierung in Fatih Akıns Dokumentarfilm Müll im Garten Eden

1979, the second novel of the Swiss writer Christian Kracht, published in 2001, is an implicit criticism of the culture of Western bourgeoisie. Both with its title and with its setting in Tehran, especially in the first part, the novel reminds us the 1979 Islamic Revolution in Iran from its start. Kracht’s novel depicts Tehran as a modern city and as one of the geographies of modernism and globalisation as Andreas Huyssen identifies (Huyssen 2005: 6). From this perspective, we get to know Tehran as a city where decadent people from all over the world organize jet-set parties and in the light of this information Tehran as depicted in the novel emerges as a space which is beyond cultures and independent of Eastern identity. However, the date is 1979 and the city is on the threshold of social and political transformation. All in all, the novel does not mainly deal with the fact that city, hence the country, is at a political junction. The novel mainly focuses on an anonymous first person narrator and his partner Christopher who come to the city which is on the verge of the coup. They came to the city for a degenerate party with drug use in the atmosphere. After this party, which depicts the Western life style in its degenerated from, Christopher dies at a derelict hospital in one of the city’s dark neighbourhoods. Hence, the anonymous protagonist of 1979, decides to travel East as the other of the West. The second part of the novel mainly deals with the constantly eastward journey of the anonymous protagonist. His purpose is the fill the gap inside him and create some value in his life. With this purpose in mind, the protagonist of 1979 joints the Tibetan pilgrims who travel to the sacred Mount Kailash, accepted as the centre of the universe. After a hard climb, he understands that he won’t find the meaning he was seeking there. The journey did not achieve its goal. Then he travels further eastwards. During his journey he gets arrested by the Red Chinese soldiers and he is taken to a working camp where experiments on atom bombs are carried out. It is at this camp that the protagonist can get rid of his western identity. The camp is a place where hunger and cruelty rule and people inflict great pain on one another. He is content; because his anonymity had gained some meaning at last. As Johannes Birgfeld (2007: 408) states, this is a kind of exile and it is an attempt to deal with the existing identity crisis. 1979 shows that as one gets further away from the West, not only the subject with its Western identity, but all other concepts ascribed to the West also die. Hence, 1979 does not only pinpoint the beginning of a coup in world history, but the novel emerges as a turning point where concepts of space and time are also dissolved as cultural signifiers. The present study expounds on this argument in relation to Christian Kracht’s novel 1979.

Christian Kracht’ın 1979 Adlı Romanında  Zaman ve Mekân İmgelerinin Dağılması

Pınar

Published in 1902, Thomas Mann’s novella Gladius Dei concentrates on the confrontation of a burgher and his extraordinary artwork, and by that, shows a tragic situation of an artist at the turn of the 20th century. In the novella, Mann criticizes the art scene in and around Munich, which was the “city of art” in Germany during the process of modernization. The city turned into a center for artists who independently produced art and sold these works in flourishing art galleries. Rapidly increasing industrialization had caused an increase in the income of the rising educated middle classes, who in turn had become increasingly interested in art. In the fin-de-siècle, or more precisely, in the transition to modernity, art occupied a special role in society. As such, its overall position became more autonomous. Art, which tried to separate itself from everyday life with clearly visible borders, provided the basis for the simple array of entertaining works that were characterized by the “L’art pour l’art” principle. The narrative of the novella depicts Munich’ art scene in its excessiveness, and simultaneously emphasizes the strong aestheticism and the extreme dominant role of beauty in these artworks. Mann’s storyline reflects the fact that artworks increasingly gained function as commodities. It was not only artists who profited from these artworks, but an increasing number of people started to dealth art, and as such, art became considered a trade. This, in turn, led to a situation in which art stared to lose its function and turned into something meaningless. In the novella, this lucrative “beauty business” is reflected in the Blüthenzweig art gallery. While showing exaggerated attitudes toward art, the narration critiques the fact that art was gaining such an autonomous position in society. Hieronymus, who is a pious character, feels offended by the obscene representation of Madonna, which he sees in the beauty shop of Blüthenzweig. In fact, he wants this inconvenient painting to be burned. Hieronymus’ stance represents the group of people within society who thought that this new type of art was misleading and caused separation from religion. The text refers to secularization as one of the main results of modernization process. The role of religion began to change and the educated middle classes began to question religious devotion. Instead, art was almost worshiped and thereby it was beginning to replace religion. However, the separation from religious institutions was not easily accepted, and there was staunch opposition against this development. Modern art was blamed for the intellectual development and emotional alienation of individuals from religion. While the Munich art scene and its excessiveness is reflected in the “beauty business” of Blüthenzweig, Hieronymus’ pointed depiction also symbolizes the exaggerated moral attitudes toward modern art, whereby the narrative draws attention to a balanced position. Mann refers to the theatrical exaggeration of beauty, which runs into a dead-end through the lack of reference to everyday life, whereby the artwork simultaneously loses its function and meaning. The novella ends with the&nbsp;process of estrangement of the artist, for whom the work of art only exists in terms of aesthetic and material values. Moreover, Mann criticizes the nonsensical beauty worship and emphasizes that this is a result of artistic disconnectedness. Hence, the aspiration of the artist to separate himself from the bourgeoisie seems absurd, for the artist himself is part of the bourgeois world. The ostensible antithesis of artistry and bourgeoisie was the consequence of this civil period in crisis. Thus, it can be seen as a reflection of the entire bourgeois situation at the turn of the century, implying the social reality of decadence. Gladius Dei contains an implicit criticism of the fin-desiècle art scene in Munich. The narrative interprets art as meaningless by showing how much it has become oriented toward purely aesthetic values.

Der Künstler um die Jahrhundertwende als ein “Bürger auf Irrwegen”: Die Münchner Moderne in Thomas Manns Frühwerk auf der Suche nach ihrer Identität

Almanca konuşulan coğrafyalarda kozmopolit imgelemeler

Arne

Gabriella

Sprachliche Verfahren der Vermittlung naturwissenschaftlichen Wissens in PhysikVorlesungen: deutsch-italienische Perspektiven

Edebiyat ve Film. Edebiyat Bilimi Yaklaşımıyla Film Çözümlemesine Giriş

Riham

„Es ist der Schmerz, der uns verbindet“. Annäherung durch Verlust in September. Fata Morgana von Thomas Lehr

Gülay

Uluslararası Konferans: „Alman Eğitim Siteminde Çokdillliğin Geleceği: Rusça ve Türkçe Odaklı

Sevinç

Darstellung der fremdsprachlichen Kompetenzen der angehenden türkischen Deutschlehrer : Beispiel Universität Istanbul

7. Uluslararası Medya Dilbilim Kongresi: Medya Kültürü, Çok Katmanlılık ve Medyalararasılık

The fact that the perceptions of the teaching profession determine the attitudes of teachers and their behavior within the classroom is often mentioned in academic literature (Borg, 2003, p. 81). In this regard, it is important to explore prospective teachers’ perceptions of teachers and the teaching profession in order to make conclusions about their own learning and teaching behavior. The word “metaphor,” originally from Greek, is an important tool to describe how people see life, the environment, events and objects, and seek explanation through comparison (Cerit, 2008, p. 694). Metaphors structure our inner world, thinking processes, and reflect not only our plans and ideas, but also how we perceive our environment (Marsch, 2009). To a large extent, metaphors also form the way we think, experience, decide, and behave in our daily lives (Lakoff &amp; Johnson, 1980).Numerous studies show the reproduction of thinking of prospective (or currently practicing) English teachers via metaphors. In particular, in this sense, in the field of prospective German language teachers (or currently practicing) the potential to use metaphors has hardly been used. Therefore, this study aims to determine which metaphors prospective German language teachers describe their role as future teachers. Since teachers describe their role through metaphors, they also construct specific personal meanings about teaching per se. This study attempts to answer the following five research questions: (i) What metaphors do prospective Turkish language teachers of German create to describe a German language teacher? (ii) What metaphors do prospective German language teachers of German create to describe a German language teacher? (iii) How do prospective Turkish language teachers of German describe their metaphors? (iv) How do the prospective German language teachers of German describe their metaphors? (v) Do these metaphors reveal cultural differences? Data were gathered from a research study group consisting of 130 German language students (62 Turkish and 68 German) who were at the time studying in their first year in the German language teacher training programs at Turkish and German universities respectively. These teacher trainee students were asked to provide their own conceptualization regarding their roles as language teachers through the statement “A German teacher is like ……………because…………………..” They were asked to focus on only one metaphor. These reasons enabled a more precise interpretation of the metaphors and their classification into categories. The data for this study were analyzed using the metaphor analysis methodology. The metaphors were separately analyzed. Similar metaphors were brought together and were codified according to the typology of metaphors developed by De Guerrero and Villamil (2000). This categorization includes nine role categories: cooperative leader, knowledge provider, challenger/agent of change, nurturer, innovator, provider of tools, artist, repairer, and gym instructor.The results show that the Turkish participants named 35 different metaphors while the German participants named 48. The metaphors that the participants produced varied in terms of number and content. The German participants preferred animate metaphors whereas the Turkish participants mostly created not-so-imaginative metaphors. Only the metaphors of teacher, travel guide, and parent were used by both groups. Because most of the prospective teachers were being considered teachers, they were also conceptualized as being cooperative leaders. In both groups, this category was the most commonly described metaphor. While the Turkish student group saw the teacher as a second “knowledge provider,” this category was only seventh among the German student group. It is remarkable that both groups did not see the teacher as an “innovator”. The results of the Turkish students, in particular, show that they see the teacher according to behavioristic principles, that is, as a person who–besides conveying knowledge and giving support to students– does not take any other roles. From the analysis of the results, it can be concluded that cultural characteristics are hardly apparent. Undoubtedly, the results, as described above, cannot be generalized and must be supported by further research. In this context, the study presented here is only a first step in this direction, for it attempts to give an insight into the realm of thinking in the field of prospective German language teachers.

Eine vergleichende Studie zu Denkwelten von Deutschlehrern anhand von Metaphern

Erika

Germanistik zwischen Regionalität und Internationalität: 60 Jahre Temeswarer Germanistik

German language and literature between regionality and internationality: 60 years of Timisoarian German language and literature

Bezugnahmen in wissenschaftlichen Texten und die Produktion von Mehrstimmigkeit: Eine deskriptive Analyse von deutschen und türkischen Fachzeitschriftenartikeln aus der Betriebswirtschaft

Wirtschaftsdeutsch als berufsbezogenes Fach im Curriculum von Germanistikstudiengängen in der Türkei – am Beispiel der Germanistikabteilung an der Universität Istanbul

Nilgün

Türk-Alman Üniversitesi Yabancı Diller Yüksek Okulu’nun „Almanya ve Türkiye Bağlamında Dilsel ve Kültürel İlişkiler“ Konulu Mesleki Toplantısı

Mukadder

Learning starts with the birth of an individual, and the learning process is dependent on several factors during the life span of individuals. Family, environmental factors, social culture and traditions, education system, conditions, necessities, and teacher attitudes are the factors that direct the learning process. Learning is both an individual and a social process, and the traditions of learning and teaching are effective in this process. Learning and teaching habits are also dependent on a country’s teaching and learning tendencies or education system. However, this situation should not create the view that learning can be generalized as a single learning culture and is fixed. Just like the variety of individuals, learning habits hold individual differences, too. In other words, people have different learning habits and strategies, and these learning habits may change over time. When individuals think about the issue of learning, have a conscious comprehension of learning, or make conscious decisions on how they will learn in a successful way, their learning habits may change, and their motivation may increase. For learners (individuals), self-learning means taking the responsibility of learning, planning, analyzing, and evaluating; being able to identify their strengths and weaknesses; and being motivated to learn. To sum up, selflearning is a component of lifelong learning. Self-learning may take place both during and out of the formal education process. The importance of self-learning to the learners can be summarized as follows:Supporting learner autonomy, - Identifying and developing individuals’ own skills and competencies, - Being able to follow the dynamic developments of the twenty-first century and information and communication technologies, and - Increasing one’s own motivation.&nbsp;Concepts such as lifelong learning, motivation, self-learning, communicative competence, and learner autonomy play a central part in the current and contemporary education process. These key concepts are identified as important objectives in education. Students are at the center of this process because the self-learning habits of students are indispensable in the frame of identified objectives. Self-learning is undoubtedly significant for German language teacher candidates, too. The purpose of this study is to reveal the self-learning habits of German language teacher candidates in the sample of Trakya University. In accordance with this purpose, a questionnaire was administered in all classes of the German Language Teaching Department. In this context, the questionnaire aimed to identify German language teacher candidates’ self-learning habits and perspectives on self-learning itself. A total of 40 German language teacher candidates (32 females, 8 males) participated in the study. In each class from the first grade to the fourth grade, a total of 10 students were randomly chosen, and a total of 40 students answered the questionnaire to collect data. The number of participants was limited because open-ended questions were included, aside from the close-ended questions, in the questionnaire. Close-ended questions were analyzed by using SPSS and were evaluated in percentages. For open-ended questions, content analysis was performed.&nbsp;The findings of the study demonstrate that the keywords used by participants on self-learning were “interest,” “want,” and “effort.” Terms such as “identifying objects” or “taking responsibility” were expressed by only three participants. The self-learning habits emphasized mostly by the German language teacher candidates who participated in the study were note-taking, summarizing, writing sentences with the newly learned words, researching, vocabulary studies, and repetition. These findings indicate that the participants especially focused on writing skill among their self-learning habits. This finding shows that various learning styles and different learning methods should be allowed in the education process of students. Only in this way can students develop their skills, competences, and tendencies in the context of self-learning. As mentioned in the introduction part of the study, one of the most important objectives of the German Language Teaching Department is to help German language teacher candidates become competent in the linguistic, professional, and cultural dimensions. An especially crucial skill for German language teacher candidates is linguistic competence (reading, writing, speaking, and listening) in the teaching learning dimension. With regard to their evaluation of language levels, more than half of the participants (58%) classified their language levels as intermediate. Another important detail to note is that the number of participants who regard their language levels as weak or low (30%) was not scarce. In this respect, German language teacher candidates inevitably become more conscious about selflearning to develop their German language skills. One of the significant outcomes of this study is that German language teacher candidates evaluate the self-learning process as important. However, they possess a limited perspective on the context and need guidance and encouragement regarding self-learning. For this reason, one of the most important duties of the German Language Teaching Education Department is to arrange environments where active learning will be maintained for students, learning objectives will be determined, and taking responsibility will be specified and guided.&nbsp;

Selbstständige Lerngewohnheiten der LehramtsanwärterInnen für Deutsch als Fremdsprache

Şeyda

Şenöz-Ayata, Canan (2014): Bilimsel Metin Üretimi, İstanbul: Papatya, 232 sayfa

Khrystyna

The article analyzes television interviews in Ukrainian and German from the perspective of the personality of the interviewer and the difficulties that arise before and during that interview. Communicative deviations as differences in the expectations of the interviewer vis-à-vis the expectations of the respondent and the addressee are revealed and critically analyzed. Particular attention is paid to the triangle of relationships between the interviewer, the respondent, and the addressee (the viewer). Elements such as age, sex, status, knowledge, interests, and expectations play an important role in the building of relationships between the interviewer, the respondent, and the addressee. Therefore, they are important for the overall success of the interview. However, we believe that all these elements can be generalized under a hypernym of expectations. Accordingly, the journalist assumes three roles: a representative of the audience (the addressee), a promoter of the invited (the respondent), or a representative of himself/herself. In this article, we only draw on and reflect the deviations in the television interviews in both languages when the interviewer has other expectations about the interview than the respondent or the addressee (the viewer), which is a failure from the side of the first one, that is, the interviewer. Therefore, the two levels at which interviews are conducted are important. Namely, these are the informative level (receiving and providing information) and the emotional level (feelings and mutual understanding). The informative level includes informative purpose, types of questions, clarity of expression, clarity of answers, and content of information. The emotional level embraces climate (socio-emotional connection), non-verbal behavior, elaborative questions, intentional adjustment, and approaches to journalists and respondents. Yet, we believe that it is also noteworthy to include a third level, namely a contextually situational one. On the basis of empirical material, we have identified the following communicative deviations in the television interviews from the perspective of the interviewer: 1. The goal is not set or is prepared inaccurately, 2. The topic is too broad, 3. Inappropriate respondent, 4. The respondent is not sufficiently prepared for the interview, 5. Difficulties in conducting interviews (such as issues with equipment or problems with shooting), 6. The respondent is not listening (in some situations this prevents the opening of a dialog altogether), 7. Too conventional and fixed list of questions, 8. Lack of time for preparation, and 9. Wrong approach to the respondent in terms of his/her expectations regarding age, gender, status, knowledge, and interests. Taking into account the communicative failures in the television interviews we have analyzed before, one can distinguish the following ways of eliminating them: 1. Clearly define the goal of the interview, 2. Find the appropriate communication partner in terms of his/her skills and the ability to speak, 3. Create a favorable atmosphere in the previous conversation to properly prepare the respondent for the communication, 4. Carefully listen to the respondent, 5. During the interview itself, the content, the intention of the respondent, the language, and the speaking&nbsp;manner of the respondent, as well as the body language, and facial expressions and gestures of the respondent should be additionally observed, and 6. In cases when the interviewer is evading a question or does not want to respond at all, one can resort to these tactics. Communicative deviations as violations of the interviewer’s expectations in all their forms can be avoided, or at least reduced, if all the elements of communication at the informative and emotional level—and very often at the communicative-situational level—are taken into account, and greater attention is also paid to technical characteristics. This will contribute to an interesting and dynamic, understandable and consistent, and most importantly, informative television interview. At the same time, there were no significant differences in the television interviews in Ukrainian (more cautious and sensitive questions) or in German (more specific and targeted questions), for the journalists’ European way of conducting television interviews is similar in both linguistic cultures, and the differences are due to the historical development of democracy.

Das politische Fernsehinterview und kommunikative Misserfolge für Journalisten

Gesellschaft für interkulturelle Germanistik 2014 yılı kongresi 29 Mayıs-1 Haziran 2014, Limerick

Diskursanalyse interdisziplinär, Bremen - Berlin 17.08.2014 - 31.08.2014

@JOURNAL_BOX_FEATURED

@JOURNAL_BOX_MOSTREAD

Alman Dili ve Edebiyatı Dergisi - Studien zur deutschen Sprache und Literatur, İstanbul Üniversitesi, Edebiyat Fakültesi, Alman Dili ve Edebiyatı Anabilim Dalı tarafından 1954 yılından beri yayınlanan, uluslararası, hakemli, açık erişimli yılda iki kere Haziran ve Aralık aylarında çıkarılan bilimsel bir dergidir.

Alman Dili ve Edebiyatı Dergisi - Studien zur deutschen Sprache und Literatur dergisinde, Alman dili ve edebiyatına odaklanılarak yapılan edebiyat bilimi, dilbilim, göstergebilim, kültürbilimi, medyabilimi ve film çalışmaları alanlarındaki disipliner ve/veya disiplinlerarası, kuramsal ve/veya uygulamalı çalışmalar yer almaktadır. Dergi bu alanlarda bilimsel bilginin paylaşıldığı global bir platform oluşturmayı amaçlar.

Dergide, araştırma makalelerinin yanı sıra, yukarıda sıralanan alanlarda yazılmış bilimsel kitapların tanıtıldığı inceleme yazılarına ve yine aynı alanlarda düzenlenen ulusal veya uluslararası kongrelerin tanıtım yazılarına da yer verilmektedir. Derginin yayın dilleri Almanca, İngilizce ve Türkçe’dir. Derginin hedef kitlesini akademisyenler, araştırmacılar, profesyoneller, lisansüstü öğrenciler ve ilgili mesleki, akademik kurum ve kuruluşlar oluşturur.

Derginin tüm giderleri İstanbul Üniversitesi tarafından karşılanmaktadır. Dergide makale yayını ve makale süreçlerinin yürütülmesi ücrete tabi değildir. Dergiye gönderilen ya da yayın için kabul edilen makaleler için işlemleme ücreti ya da gönderim ücreti alınmaz. Açık Erişim İlkesi ve Telif Hakkında bilgi için: http://sdsl.istanbul.edu.tr/tr/content/hakkimizda/acik-erisim-ilkesi

MLA International Bibliography

ProQuest

Scopus

Emerging Sources Citation Index (ESCI)

EBSCO

ERIH PLUS

TR Dizin

DOAJ

SOBIAD

MIAR

Gale Cengage

Ulrichsweb

@METRIC_VOLUMES

@METRIC_ISSUES

@METRIC_ARTICLES

@METRIC_OPENACCESS

Alman Dili ve Edebiyatı Dergisi

@INFO_TAB_ABOUT

Editor in Chief

Editorial Management Board Member

Editorial Assistant

Editorial Advisory Board Member

@INFO_TAB_BOARDS

Alman Dili ve Edebiyatı Dergisi - Studien zur deutschen Sprache und Literatur, İstanbul Üniversitesi, Edebiyat Fakültesi, Alman Dili ve Edebiyatı Anabilim Dalı tarafından 1954 yılından beri yayınlanan, uluslararası, hakemli, açık erişimli yılda iki kere Haziran ve Aralık aylarında çıkarılan bilimsel bir dergidir.Alman Dili ve Edebiyatı Dergisi - Studien zur deutschen Sprache und Literatur dergisinde, Alman dili ve edebiyatına odaklanılarak yapılan edebiyat bilimi, dilbilim, Göstergebilim, kültürbilimi, medyabilimi ve film çalışmaları alanlarındaki disipliner ve/veya disiplinlerarası, kuramsal ve/veya uygulamalı çalışmalar yer almaktadır. Dergi bu alanlarda bilimsel bilginin paylaşıldığı global bir platform oluşturmayı amaçlar.Dergide, araştırma makalelerinin yanı sıra, yukarıda sıralanan alanlarda yazılmış bilimsel kitapların tanıtıldığı inceleme yazılarına ve yine aynı alanlarda düzenlenen ulusal veya uluslararası kongrelerin tanıtım yazılarına da yer verilmektedir. Derginin yayın dilleri Almanca, İngilizce ve Türkçe’dir. Derginin hedef kitlesini akademisyenler, araştırmacılar, profesyoneller, lisansüstü öğrenciler ve ilgili mesleki, akademik kurum ve kuruluşlar oluşturur.

Amaç ve Kapsam

- SCOPUS - Web of Science - Emerging Sources Citation Index (ESCI) - TÜBİTAK-ULAKBİM TR Dizin- EBSCO Communication Source- EBSCO Central &amp; Eastern European Academic Source - MLA International Bibliography- SOBIAD- DOAJ- ProQuest Central- ProQuest Turkey Database- ProQuest Social Sciences Database- ProQuest Social Sciences Premium Collection- Erih Plus- <a href="https://miar.ub.edu/issn/2619-9890" target="_blank">MIAR</a>- Gale Cengage- <a href="https://about.proquest.com/en/products-services/Ulrichsweb/" target="_blank">Ulrichsweb</a>

Dizinler

Dergi yayın etiğinde en yüksek standartlara bağlıdır ve <a href="https://publicationethics.org/" target="_blank">Committee on Publication Ethics (COPE)</a>, <a href="https://doaj.org/apply/transparency/#principles-of-transparency-and-best-practice-in-scholarly-publishing" target="_blank">Directory of Open Access Journals (DOAJ)</a>, <a href="https://oaspa.org/" target="_blank">Open Access Scholarly Publishers Association (OASPA)</a> ve <a href="https://www.wame.org/" target="_blank">World Association of Medical Editors (WAME)</a> tarafından yayınlanan etik yayıncılık ilkelerini benimser; Principles of Transparency and Best Practice in Scholarly Publishing başlığı altında ifade edilen ilkeler için: <a href="https://publicationethics.org/resources/guidelines-new/principles-transparency-and-best-practice-scholarly-publishing" target="_blank">https://publicationethics.org/resources/guidelines-new/principles-transparency-and-best-practice-scholarly-publishing</a> Gönderilen makaleler derginin amaç ve kapsamına uygun olmalıdır. Orijinal, yayınlanmamış ve başka bir dergide değerlendirme sürecinde olmayan, her bir yazar tarafından içeriği ve gönderimi onaylanmış yazılar değerlendirmeye kabul edilir. Makale yayınlanmak üzere Dergiye gönderildikten sonra yazarlardan hiçbirinin ismi, tüm yazarların yazılı izni olmadan yazar listesinden silinemez ve yeni bir isim yazar olarak eklenemez ve yazar sırası değiştirilemez.İntihal, duplikasyon, sahte yazarlık/inkar edilen yazarlık, araştrma/veri fabrikasyonu, makale dilimleme, dilimleyerek yayın, telif hakları ihlali ve çıkar çatışmasının gizlenmesi, etik dışı davranışlar olarak kabul edilir. Kabul edilen etik standartlara uygun olmayan tüm makaleler yayından çıkarılır. Buna yayından sonra tespit edilen olası kuraldışı, uygunsuzluklar içeren makaleler de dahildir.İntihal Ön kontrolden geçirilen makaleler, iThenticate yazılımı kullanılarak intihal için taranır. İntihal/kendi kendine intihal tespit edilirse yazarlar bilgilendirilir. Editörler, gerekli olması halinde makaleyi değerlendirme ya da üretim sürecinin çeşitli aşamalarında intihal kontrolüne tabi tutabilirler. Yüksek benzerlik oranları, bir makalenin kabul edilmeden önce ve hatta kabul edildikten sonra reddedilmesine neden olabilir. Makalenin türüne bağlı olarak, bunun oranın %10'dan az olması beklenir.Dergimizde lisans, yüksek lisans ve doktora tezleri ile tam metin ya da özet olarak yayınlanmış olan kongre bildirilerinden üretilen çalışmalara yer verilmemektedir. Çift Kör Hakemlikİntihal kontrolünden sonra, uygun olan makaleler baş editör tarafından orijinallik, metodoloji, işlenen konunun önemi ve dergi kapsamı ile uyumluluğu açısından değerlendirilir. Editör, makalelerin adil bir şekilde çift taraflı kör hakemlikten geçmesini sağlar ve makale biçimsel esaslara uygun ise, gelen yazıyı yurtiçinden ve /veya yurtdışından en az iki hakemin değerlendirmesine sunar, hakemler gerek gördüğü takdirde yazıda istenen değişiklikler yazarlar tarafından yapıldıktan sonra yayınlanmasına onay verir.

Politikalar

Dergi açık erişimlidir ve derginin tüm içeriği okura ya da okurun dahil olduğu kuruma ücretsiz olarak sunulur. Okurlar, ticari amaç haricinde, yayıncı ya da yazardan izin almadan dergi makalelerinin tam metnini okuyabilir, indirebilir, kopyalayabilir, arayabilir ve link sağlayabilir. Bu <a href="https://www.budapestopenaccessinitiative.org/translations/turkish-translation" target="_blank">BOAI</a> açık erişim tanımıyla uyumludur. Derginin açık erişimli makaleleri Creative Commons Atıf-GayrıTicari 4.0 Uluslararası (<a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/deed.tr" target="_blank">CC BY-NC 4.0</a>) olarak lisanslıdır.

Derginin tüm giderleri İstanbul Üniversitesi tarafından karşılanmaktadır. Dergide makale yayını ve makale süreçlerinin yürütülmesi ücrete tabi değildir. Dergiye gönderilen ya da yayın için kabul edilen makaleler için işlemleme ücreti ya da gönderim ücreti alınmaz.

Yazarlar dergide yayınlanan çalışmalarının telif hakkına sahiptirler ve çalışmaları  Creative Commons Atıf-GayrıTicari 4.0 Uluslararası (<a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/deed.tr" target="_blank">CC BY-NC 4.0</a>) olarak lisanslıdır. CC BY-NC 4.0 lisansı, eserin ticari kullanım dışında her boyut ve formatta paylaşılmasına, kopyalanmasına, çoğaltılmasına ve orijinal esere uygun şekilde atıfta bulunmak kaydıyla yeniden düzenleme, dönüştürme ve eserin üzerine inşa etme dâhil adapte edilmesine izin verir.

Editörler, yayınlanan makalede, bulguları, yorumları ve sonuçları etkilemeyen küçük hatalar tespit edilirse düzeltme yayınlamayı düşünebilirler. Editörler, bulguları ve sonuçları geçersiz kılan büyük hatalar / ihlaller söz konusu olduğunda, makaleyi geri çekmeyi düşünmelidir. Yazarlar tarafından araştırma veya yayını kötüye kullanmaya yönelik olasılık söz konusu ise; bulguların güvenilir olmadığına ve yazarların kurumlarının olayı soruşturmadığına dair kanıtlar var veya olası soruşturma haksız veya sonuçsuz görünüyor ise, editörler endişe ifadesi yayınlamayı düşünmelidir. Düzeltme, geri çekme veya endişe ifadesi ile ilgili olarak <a href="https://publicationethics.org/resources/flowcharts/complete-set-english" target="_blank">COPE</a> ve <a href="https://www.icmje.org/about-icmje/faqs/conflict-of-interest-disclosure-forms/" target="_blank">ICJME</a> yönergeleri dikkate alınır.Geri ÇekmeDergi geri çekme durumunda <a href="https://publicationethics.org/sites/default/files/retraction-guidelines-cope.pdf" target="_blank">COPE Retraction Guidelines</a>’ı izler. Editör, aşağıdaki durumlarda bir makaleyi geri çekme hakkına sahiptir: <ul><li>Büyük bir hata (örn. yanlış hesaplama veya deneysel hata), uydurma öğeler  (örn. veri) veya tahrifat (örn. görüntü manipülasyonu) gibi bulguların güvenilmez olduğu sonucunu çıkarmaya dair açık kanıtlar varsa; </li><li>İçerikte intihal varsa; </li><li>Uygun atıf yapılmadan başka bir yerde yayınlanmışsa;</li><li>Kullanım izni olmayan materyal veya veri içeriyorsa;</li><li>Telif hakkı ihlali veya başka bir ciddi yasal sorun varsa;</li><li>Etik olmayan araştırma içeriyorsa; </li><li>Hakem değerlendirme sürecinin bozulduğuna veya manipüle edildiğine dair kanıt varsa;</li><li>Yazar(lar), editörün görüşüne göre, çalışmanın yorumlanmasını veya editörlerin ve hakemlerin tavsiyelerini önemli derecede etkileyebilecek, kritik bir çıkar çatışmasını açıklamamış ise.</li></ul>Geri çekme durumunda aşağıdaki adımlar izlenir:<ul><li>Makale başlığını da içeren geri çekme bildirimi derginin bir sonraki sayısında yayınlanır. Geri çekme bildirimi  içindekiler tablosunda sayfa nosu verilerek listelenir. </li><li>Elektronik versiyonda geri çekme bildirimi ile orijinal makale arasında link sağlanır. </li><li>Online makaleden önce geri çekme bildirimini içeren sayfa gelir; okuyucu daha sonra makalenin kendisine geçebilir.</li><li>Orijinal makale, her sayfadaki .pdf üzerinde “geri çekildiğini” belirten bir filigran dışında değişmeden kalır.</li></ul>Yasal Nedenlerle Makalenin KaldırılmasıAşağıdaki durumlarda, üst veriler (başlık ve yazarlar) hariç olmak üzere, makale metni kaldırılır ve makalenin yasal nedenlerle kaldırıldığını bildiren bir sayfa makalenin yerini alır. <ul><li>Makalenin karalayıcı içerik ihtiva ettiği veya başkalarının yasal haklarını ihlal ettiği tespit edilir ve geri çekmenin yeterli bir çözüm olmadığı düşünülürse;</li><li>Makale bir mahkeme kararına konu olmuşsa veya olacağına dair makul bir neden varsa;</li><li>Kamu sağlığı açısından önemli bir risk söz konusu ise;  </li></ul>

Dergide yayınlanan tüm yazıların korunmasını ve kalıcı olarak erişilebilir olmasını sağlamak için makaleler, ulusal bir arşiv sitesi olarak hizmet veren ve aynı zamanda LOCKSS'in içeriği toplamasına, korumasına ve sunmasına izin veren Dergipark'ta saklanmaktadır.Ek olarak, yazarların kendilerinin makalelerinin son PDF sürümünü Open Archives Initiative (<a href="https://www.openarchives.org/" target="_blank">https://www.openarchives.org/</a>) standartlarına uygun açık elektronik arşivlerde arşivlemeleri önerilir. Yazarlar, yayınladıkları arşiv versiyonundan, İ.Ü. Yayınevinin dergi web sitesinin URL'sine bağlantı sağlamalıdır.

Yapay Zeka konusundaki gelişmeler ve akademik yayıncılıkta görülen uygulamalar dikkate alınarak oluşturulan Yapay Zeka Politikası, yazarların, hakemlerin ve editörlerin bu türden teknolojilerin kullanımında uymaları gereken editöryal ve etik ilkeleri içerir. Yapay Zeka politikasının oluşturulmasında, aşağıdaki kaynaklar dikkate alınmıştır:Committee on Publication Ethics <a href="https://publicationethics.org/guidance/cope-position/authorship-and-ai-tools" target="_blank">(COPE) - Authorship and AI tools</a>; International Committee of Medical Journal Editors <a href="https://www.icmje.org/recommendations/browse/roles-and-responsibilities/defining-the-role-of-authors-and-contributors.html#four" target="_blank">(ICMJE) - Artificial Intelligence (AI)-Assisted Technology; World Association of Medical Editors  (WAME) Chatbots, Generative AI, and Scholarly Manuscripts</a><a href="https://www.icmje.org/recommendations/browse/roles-and-responsibilities/defining-the-role-of-authors-and-contributors.html#four"></a>Yapay Zeka destekli teknolojiler (Büyük Dil Modelleri [LLM'ler], sohbet robotları veya görüntü oluşturucular gibi), metin, görüntü, ses ve sentetik veriler dahil olmak üzere çeşitli içerikler geliştirebilmekte ve üretebilmektedir. Bu yetenekleri etik ve güvenli bir şekilde kullanıldığında üretkenliği artırabilir ve yeniliği teşvik edebilir; ancak insan yönlendirmesi olmadan kullanımında doğru olmayan ve taraflı sonuçlar; atıf verme konusunda eksikler ve hatalar; gizlilik ve fikri mülkiyet haklarının korunmasında eksiklikler; yazar ve yayıncıların haklarının potansiyel ihlali gibi riskler taşımaktadır. IUPress, Yapay Zeka kullanımı konusunda söz konusu riskleri bertaraf etmeyi amaçlayan aşağıdaki temel ilkeleri benimser:  <ul><li>İçerik üretiminde kullanılan (metin, şekiller, resimler ve kod dahil ancak bunlarla sınırlı olmamak üzere) her türlü Yapay Zeka ile ilgili ayrıntılar çalışmanın uygun bölümünde (bilgi notu olarak ve/veya metod kısmında) beyan edilmeli ve net biçimde açıklanmalıdır. </li><li>Hiçbir Yapay Zeka aracı hiçbir bilimsel çalışmada yazar olarak listelenemez. </li><li>Yazarlar, herhangi bir şekilde Yapay Zeka kullanımı durumunda da çalışmalarının doğruluğu, bütünlüğü ve özgünlüğünden sorumludur; başkalarının fikirleri, verileri, kelimeleri veya diğer materyallerini doğru referanslama ve atıf ile sunmakla yükümlüdürler. </li><li>Hakemler ve editörler gönderilen çalışmayı tamamen ya da kısmen hiçbir üretken Yapay Zeka uygulamasına yükleyemez. </li></ul>IUPress yayınlarının editöryal süreçlerinde, Yapay Zeka ile üretilmiş içerikleri tespit eden yardımcı araçlar editörlerin kullanımındadır. Öte yandan okunurluğu, dil ve grammeri iyileştirme ve geliştirme konusunda önerilerde bulunan Yapay Zeka araçlarının kullanılması yaygındır ve IUPress  yayınlarında bu türden Yapay Zeka araçları editörlerin ve yazarların gözetiminde kullanılabilir.

Yapay Zeka Politikası

<ul><li>Yazarlar, gönderdikleri çalışmayı oluştururken <a target="_blank">Yapay Zeka destekli teknolojiler (Büyük Dil Modelleri [LLM'ler], sohbet robotları veya görüntü oluşturucular gibi) </a>kullandılarsa, bunu  beyan etmekle yükümlüdür. </li><li>Yazarlar hem ön yazıda hem de sunulan çalışmanın uygun bölümünde (bilgi notu olarak ve/veya metod kısmında), hangi Yapay Zeka aracını ve hangi versiyonunu ne amaçla kullandıklarını açıklamalıdır. </li><li>Yapay Zeka destekli teknolojilerden yararlanılarak oluşturulan içeriğin ve alıntıların doğruluğu, geçerliliği ve uygunluğunun sağlanması, olası hata, tutarsızlık ve taraflı sonuçların giderilmesi yazarların sorumluluğundadır. </li><li>Yazarlar, Yapay Zeka destekli teknolojiler ile üretilmiş metinlerde intihal potansiyeli olduğunu dikkate alarak, olası intihali bertaraf etmek için orijinal kaynakları mutlaka kontrol etmelidir. Kontrol ettiğini ve kaynakların orijnal kaynaklar olduğunu teyid etmelidir.  </li><li>Yapay Zeka destekli araçlar (ChatGPT gibi) yazar olarak listelenemez çünkü çalışmanın doğruluğundan, bütünlüğünden ve orijinalliğinden sorumlu olamazlar ve bu sorumluluklar yazarlık için şarttır. Bu nedenle, Yapay Zeka destekli teknolojilerin kullanımını içeren tüm materyallerden yazarlar sorumludur. Yazarlar, makalede yer alan ve çalışmanın hipotezlerini, yorumlarını, sonuçlarını, sınırlamalarını ve çıkarımlarını bildiren tüm ifadelerin kendi fikirlerini temsil ettiğinden emin olmalıdırlar.  </li><li>Yazarların, Yapay Zeka araçlarını temel araştırmacı ve yazar sorumluluklarının yerini alacak, aşağıdaki şekillerde kullanarak oluşturdukları çalışmalar bilimsel yayıncılık ve yayın etiği ilkelerine aykırıdır ve bu türden çalışmaların yayınlarda yer almasına izin verilmez: <ul><li>Titiz revizyon olmadan metin veya kod oluşturma, </li><li>Sağlam bir metodoloji olmadan eksik verileri ikame etmek için sentetik veri üretimi,  </li><li>Özetler veya ek materyaller de dahil olmak üzere her türlü hatalı, sentetik içerik oluşturulması </li><li>Yapay Zeka kullanımı ile görüntü ve şekillerin (resimler, çizelgeler, veri tabloları, tıbbi görüntüler, görüntü parçacıkları, bilgisayar kodları ve formüller) veya orijinal araştırma verilerinin oluşturulması ve manipüle edilmesi (bir görüntü veya şekil içinde belirli bir özelliğin artırılması, gizlenmesi, taşınması, kaldırılması veya eklenmesi).</li></ul></li></ul>

Hakem sürecinde gizliliğin korunması, değerlendirilen çalışmanın bu süreçte paylaşılmaması veya kullanılmaması esastır.  <a></a><a href="https://publicationethics.org/sites/default/files/ethical-guidelines-peer-reviewers-cope.pdf" target="_blank">(COPE – Ethical Guidelines for Peer Reviewers</a>) <ul><li>Hakemler, kendilerine değerlendirme için gönderilen bir makaleyi veya herhangi bir bölümünü gözden geçirme, değerlendirme veya karar verme sürecine yardımcı olması için üretken Yapay Zeka araçlarına veya Büyük Dil Modellerine yüklememelidirler; zira hakemlerin bu türden Yapay Zeka araçlarına içerik yüklemesi yazarların gizlilik ve mülkiyet haklarını ihlal eder.  </li><li>Bilimsel bir makalenin incelenmesi, yalnızca insanlara atfedilebilecek sorumluluktur. Hakem değerlendirmesi için gereken eleştirel düşünme ve orijinal değerlendirme bu teknolojinin kapsamı dışındadır ve teknolojinin makale hakkında yanlış, eksik veya önyargılı sonuçlar üretme riski vardır. Hakem raporu ve karar mektupları, hakemlerin ve editörlerin gönderilen içeriğe ilişkin kişisel değerlendirmelerini yansıtmalıdır. Hakem, raporunun içeriğinden sorumludur ve hesap vermekle sorumludur. </li><li>Yapay Zeka araçları, hakem değerlendirmesi ile bağlantılı olarak hakem değerlendirme raporu dilinin kalitesini artırmak için (çeviri veya dil düzenlemesi için) sınırlı bir şekilde kullanılabilir. Böyle bir kullanım olduğunda, hakem raporu iletirken, kullanımı beyan etmelidir. </li><li>Bir başvuruda üretken Yapay Zekanın uygunsuz veya açıklanmamış kullanımından şüphelenen hakemler, endişelerini dergi editörüne bildirmelidir. </li></ul>

Editörler dergiye gönderilen makalelerin değerlendirme sürecinde gizliliğinin korunmasını sağlamakla yükümlüdürler, değerlendirilen çalışmanın bu sürece dahil olan taraflar dışında paylaşılmaması veya kullanılmaması esastır <a href="https://publicationethics.org/files/Code_of_conduct_for_journal_editors_Mar11.pdf" target="_blank">(COPE – Code of Conduct and Best Practice Guidelines for Journal Editors)</a>.<ul><li>Editörler, yazarların gizlilik ve mülkiyet haklarını ihlal edebileceğinden, gönderilen bir makaleyi veya herhangi bir bölümünü gözden geçirme, değerlendirilme veya karar verme sürecine yardımcı olması için üretken Yapay Zeka  araçlarına veya Büyük Dil Modelleri'ne yüklememelidir. </li><li>Bilimsel bir makalenin editoryal değerlendirmesini yönetmek, yalnızca insanlara atfedilebilecek sorumluluklar anlamına gelir. Üretken Yapay Zeka veya Yapay Zeka destekli teknolojiler, editörler tarafından bir makalenin değerlendirme veya karar verme sürecine yardımcı olmak için kullanılmamalıdır, çünkü bu iş için gereken eleştirel düşünme ve orijinal değerlendirme bu teknolojinin kapsamı dışındadır ve teknolojinin makale hakkında yanlış, eksik veya önyargılı sonuçlar üretme riski vardır. Editör, editoryal süreçten, nihai karardan ve bunların yazarlara iletilmesinden sorumlu ve mesuldür.</li><li>Editörler, karar mektupları veya yayınlanmamış araştırmaların özetlerini oluşturmak için üretken Yapay Zeka aracı kullanmamalıdır. </li><li>Editörler, uygun hakemleri bulma konusunda yardımcı olması için üretken Yapay Zeka araçlarını kullanabilir.</li><li>Editörler, gönderilen bir makalede veya gönderilen bir hakem raporunda üretken Yapay Zeka kullanıldığından şüphelenirse konuyla ilgili editoryal bir değerlendirme yapmalı ve politikayı göz önünde bulundurmalıdır. </li></ul>

Alman Dili ve Edebiyatı Dergisi - Studien zur deutschen Sprache und Literatur, yayın etiğinde en yüksek standartlara bağlıdır ve <a href="https://publicationethics.org/" target="_blank">Committee on Publication Ethics (COPE)</a>, <a href="https://doaj.org/apply/transparency/#principles-of-transparency-and-best-practice-in-scholarly-publishing" target="_blank">Directory of Open Access Journals (DOAJ)</a>, <a href="https://oaspa.org/" target="_blank">Open Access Scholarly Publishers Association (OASPA)</a> ve <a href="https://www.wame.org/" target="_blank">World Association of Medical Editors (WAME)</a> tarafından yayınlanan etik yayıncılık ilkelerini benimser; Principles of Transparency and Best Practice in Scholarly Publishing başlığı altında ifade edilen ilkeler için adres: <a href="https://publicationethics.org/resources/guidelines-new/principles-transparency-and-best-practice-scholarly-publishing" target="_blank">https://publicationethics.org/resources/guidelines-new/principles-transparency-and-best-practice-scholarly-publishing</a>Gönderilen tüm makaleler orijinal, yayınlanmamış ve başka bir dergide değerlendirme sürecinde olmamalıdır. Her bir makale editörlerden biri ve en az iki hakem tarafından çift kör değerlendirmeden geçirilir. İntihal, duplikasyon, sahte yazarlık/inkar edilen yazarlık, araştrma/veri fabrikasyonu, makale dilimleme, dilimleyerek yayın, telif hakları ihlali ve çıkar çatışmasının gizlenmesi, etik dışı davranışlar olarak kabul edilir.Kabul edilen etik standartlara uygun olmayan tüm makaleler yayından çıkarılır. Buna yayından sonra tespit edilen olası kuraldışı, uygunsuzluklar içeren makaleler de dahildir.

Etik

Dergi araştırma etiğinde en yüksek standartları gözetir ve aşağıda tanımlanan uluslararası araştırma etiği ilkelerini benimser. Makalelerin etik kurallara uygunluğu yazarların sorumluluğundadır.<ul><li>Araştırmanın tasarlanması, tasarımın gözden geçirilmesi ve araştırmanın yürütülmesinde, bütünlük, kalite ve şeffaflık ilkeleri sağlanmalıdır.</li><li>Araştırma ekibi ve katılımcılar, araştırmanın amacı, yöntemleri ve öngörülen olası kullanımları; araştırmaya katılımın gerektirdikleri ve varsa riskleri hakkında tam olarak bilgilendirilmelidir.</li><li>Araştırma katılımcılarının sağladığı bilgilerin gizliliği ve yanıt verenlerin gizliliği sağlanmalıdır. Araştırma katılımcıların özerkliğini ve saygınlığını koruyacak şekilde tasarlanmalıdır.</li><li>Araştırma katılımcıları gönüllü olarak araştırmada yer almalı, herhangi bir zorlama altında olmamalıdırlar.</li><li>Katılımcıların zarar görmesinden kaçınılmalıdır. Araştırma, katılımcıları riske sokmayacak şekilde planlanmalıdır.</li><li>Araştırma bağımsızlığıyla ilgili açık ve net olunmalı; çıkar çatışması varsa belirtilmelidir.</li><li>Deneysel çalışmalarda, araştırmaya katılmaya karar veren katılımcıların yazılı bilgilendirilmiş onayı alınmalıdır. Çocukların ve vesayet altındakilerin veya tasdiklenmiş akıl hastalığı bulunanların yasal vasisinin onayı alınmalıdır.</li><li>Çalışma herhangi bir kurum ya da kuruluşta gerçekleştirilecekse bu kurum ya da kuruluştan çalışma yapılacağına dair onay alınmalıdır.</li><li>İnsan öğesi bulunan çalışmalarda, “yöntem” bölümünde katılımcılardan “bilgilendirilmiş onam” alındığının ve çalışmanın yapıldığı kurumdan etik kurul onayı alındığı belirtilmesi gerekir.</li></ul>

Makalelerin bilimsel ve etik kurallara uygunluğu yazarların sorumluluğundadır. Yazar makalenin orijinal olduğu, daha önce başka bir yerde yayınlanmadığı ve başka bir yerde, başka bir dilde yayınlanmak üzere değerlendirmede olmadığı konusunda teminat sağlamalıdır. Uygulamadaki telif kanunları ve anlaşmaları gözetilmelidir. Telife bağlı materyaller (örneğin tablolar, şekiller veya büyük alıntılar) gerekli izin ve teşekkürle kullanılmalıdır. Başka yazarların, katkıda bulunanların çalışmaları ya da yararlanılan kaynaklar uygun biçimde kullanılmalı ve referanslarda belirtilmelidir.Gönderilen makalede tüm yazarların akademik ve bilimsel olarak doğrudan katkısı olmalıdır, bu bağlamda “yazar” yayınlanan bir araştırmanın kavramsallaştırılmasına ve dizaynına, verilerin elde edilmesine, analizine ya da yorumlanmasına belirgin katkı yapan, yazının yazılması ya da bunun içerik açısından eleştirel biçimde gözden geçirilmesinde görev yapan birisi olarak görülür. Yazar olabilmenin diğer koşulları ise, makaledeki çalışmayı planlamak veya icra etmek ve / veya revize etmektir. Fon sağlanması, veri toplanması ya da araştırma grubunun genel süpervizyonu tek başına yazarlık hakkı kazandırmaz. Yazar olarak gösterilen tüm bireyler sayılan tüm ölçütleri karşılamalıdır ve yukarıdaki ölçütleri karşılayan her birey yazar olarak gösterilebilir. Yazarların isim sıralaması ortak verilen bir karar olmalıdır. Tüm yazarlar yazar sıralamasını <a href="https://cdn.istanbul.edu.tr/file/JTA6CLJ8T5/9A212C54F9F0458D801DE5E6BEC89A2C" target="_blank">Telif Hakkı Anlaşması Formu</a>'nda imzalı olarak belirtmek zorundadırlar.Yazarlık için yeterli ölçütleri karşılamayan ancak çalışmaya katkısı olan tüm bireyler “teşekkür / bilgiler” kısmında sıralanmalıdır. Bunlara örnek olarak ise sadece teknik destek sağlayan, yazıma yardımcı olan ya da sadece genel bir destek sağlayan, finansal ve materyal desteği sunan kişiler verilebilir.Bütün yazarlar, araştırmanın sonuçlarını ya da bilimsel değerlendirmeyi etkileyebilme potansiyeli olan finansal ilişkiler, çıkar çatışması ve çıkar rekabetini beyan etmelidirler. Bir yazar kendi yayınlanmış yazısında belirgin bir hata ya da yanlışlık tespit ederse, bu yanlışlıklara ilişkin düzeltme ya da geri çekme için editör ile hemen temasa geçme ve işbirliği yapma sorumluluğunu taşır.

Baş editör, makaleleri, yazarların etnik kökeninden, cinsiyetinden, cinsel yöneliminden, uyruğundan, dini inancından ve siyasi felsefesinden bağımsız olarak değerlendirir. Yayına gönderilen makalelerin adil bir şekilde çift taraflı kör hakem değerlendirmesinden geçmelerini sağlar. Gönderilen makalelere ilişkin tüm bilginin, makale yayınlanana kadar gizli kalacağını garanti eder. Baş editör içerik ve yayının toplam kalitesinden sorumludur. Gereğinde hata sayfası yayınlamalı ya da düzeltme yapmalıdır.Baş editör; yazarlar, editörler ve hakemler arasında çıkar çatışmasına izin vermez. Hakem atama konusunda tam yetkiye sahiptir ve Dergide yayınlanacak makalelerle ilgili nihai kararı vermekle yükümlüdür.Hakemlerin araştırmayla ilgili, yazarlarla ve/veya araştırmanın finansal destekçileriyle çıkar çatışmaları olmamalıdır. Değerlendirmelerinin sonucunda tarafsız bir yargıya varmalıdırlar. Gönderilmiş yazılara ilişkin tüm bilginin gizli tutulmasını sağlamalı ve yazar tarafında herhangi bir telif hakkı ihlali ve intihal fark ederlerse editöre raporlamalıdırlar. Hakem, makale konusu hakkında kendini vasıflı hissetmiyor ya da zamanında geri dönüş sağlaması mümkün görünmüyorsa, editöre bu durumu bildirmeli ve hakem sürecine kendisini dahil etmemesini istemelidir.Değerlendirme sürecinde editör hakemlere gözden geçirme için gönderilen makalelerin, yazarların özel mülkü olduğunu ve bunun imtiyazlı bir iletişim olduğunu açıkça belirtir. Hakemler ve yayın kurulu üyeleri başka kişilerle makaleleri tartışamazlar. Hakemlerin kimliğinin gizli kalmasına özen gösterilmelidir. Bazı durumlarda editörün kararıyla, ilgili hakemlerin makaleye ait yorumları aynı makaleyi yorumlayan diğer hakemlere gönderilerek hakemlerin bu süreçte aydınlatılması sağlanabilir.

Daha önce yayınlanmamış ya da yayınlanmak üzere başka bir dergide halen değerlendirmede olmayan ve her bir yazar tarafından onaylanan makaleler değerlendirilmek üzere kabul edilir. Gönderilen ve ön kontrolü geçen makaleler iThenticate yazılımı kullanılarak intihal için taranır. İntihal kontrolünden sonra, uygun olan makaleler baş editör tarafından orijinallik, metodoloji, işlenen konunun önemi ve dergi kapsamı ile uyumluluğu açısından değerlendirilir. Seçilen makaleler en az iki ulusal/uluslararası hakeme çift taraflı kör hakemlik ile değerlendirmeye gönderilir; yayın kararı, hakemlerin talepleri doğrultusunda yazarların gerçekleştirdiği düzenlemelerin ve hakem sürecinin sonrasında baş editör tarafından verilir.

Hakemlik Hakkında

Baş editör, makaleleri, yazarların etnik kökeninden, cinsiyetinden, uyruğundan, dini inancından ve siyasi felsefesinden bağımsız olarak değerlendirirler. Yayına gönderilen makalelerin adil bir şekilde çift taraflı kör hakem değerlendirmesinden geçmelerini sağlar. Gönderilen makalelere ilişkin tüm bilginin, makale yayınlanana kadar gizli kalacağını garanti eder. Baş editör içerik ve yayının toplam kalitesinden sorumludur. Gereğinde hata sayfası yayınlamalı ya da düzeltme yapmalıdır. Baş editör; yazarlar, editörler ve hakemler arasında çıkar çatışmasına izin vermez. Hakem atama konusunda tam yetkiye sahiptir ve dergide yayınlanacak makalelerle ilgili nihai kararı vermekle yükümlüdür.Hakemler, araştırma, yazarlar ve/veya araştırmaya fon sağlayanlarla çıkar çatışması içinde olmamalıdır. Hakemler değerlendirmelerinin sonucunda tarafsız bir yargıya varmalıdırlar. Gönderilmiş yazılara ilişkin tüm bilginin gizli tutulmasını sağlamalı ve yazar tarafında herhangi bir telif hakkı ihlali ve intihal fark ederlerse editöre raporlamalıdırlar. Hakem, makale konusu hakkında kendini vasıflı hissetmiyor ya da zamanında geri dönüş sağlaması mümkün görünmüyorsa, editöre bu durumu bildirmeli ve hakem sürecine kendisini dahil etmemesini istemelidir.Değerlendirme sürecinde editör hakemlere gözden geçirme için gönderilen makalelerin, yazarların özel mülkü olduğunu ve bunun imtiyazlı bir iletişim olduğunu açıkça belirtir. Hakemler ve yayın kurulu üyeleri başka kişilerle makaleleri tartışamazlar. Hakemlerin kimliğinin gizli kalmasına özen gösterilmelidir. Bazı durumlarda editörün kararıyla, ilgili hakemlerin makaleye ait yorumları aynı makaleyi yorumlayan diğer hakemlere gönderilerek hakemlerin bu süreçte aydınlatılması sağlanabilir.

Daha önce yayınlanmamış ya da yayınlanmak üzere başka bir dergide halen değerlendirmede olmayan ve her bir yazar tarafından onaylanan makaleler değerlendirilmek üzere kabul edilir. Gönderilen ve ön kontrolü geçen makaleler iThenticate yazılımı kullanılarak intihal için taranır. İntihal kontrolünden sonra, uygun olan makaleler baş editör tarafından orijinallik, metodoloji, işlenen konunun önemi ve dergi kapsamı ile uyumluluğu açısından değerlendirilir.Baş Editör, makaleleri, yazarların etnik kökeninden, cinsiyetinden, uyruğundan, dini inancından ve siyasi felsefesinden bağımsız olarak değerlendirir. Yayına gönderilen makalelerin adil bir şekilde çift taraflı kör hakem değerlendirmesinden geçmelerini sağlar.Seçilen makaleler en az iki ulusal/uluslararası hakeme değerlendirmeye gönderilir; yayın kararı, hakemlerin talepleri doğrultusunda yazarların gerçekleştirdiği düzenlemelerin ve hakem sürecinin sonrasında baş editör tarafından verilir.Baş editör; yazarlar, editörler ve hakemler arasında çıkar çatışmasına izin vermez. Hakem atama konusunda tam yetkiye sahiptir ve dergide yayınlanacak makalelerle ilgili nihai kararı vermekle yükümlüdür.Hakemlerin değerlendirmeleri objektif olmalıdır. Hakem süreci sırasında hakemlerin aşağıdaki hususları dikkate alarak değerlendirmelerini yapmaları beklenir.-Makale yeni ve önemli bir bilgi içeriyor mu?-Öz, makalenin içeriğini net ve düzgün bir şekilde tanımlıyor mu?-Yöntem bütünlüklü ve anlaşılır şekilde tanımlanmış mı?-Yapılan yorum ve varılan sonuçlar bulgularla kanıtlanıyor mu?-Alandaki diğer çalışmalara yeterli referans verilmiş mi?-Dil kalitesi yeterli mi?Hakemler, gönderilen makalelere ilişkin tüm bilginin, makale yayınlanana kadar gizli kalmasını sağlamalı ve yazar tarafında herhangi bir telif hakkı ihlali ve intihal fark ederlerse editöre raporlamalıdırlar. Hakem, makale konusu hakkında kendini vasıflı hissetmiyor ya da zamanında geri dönüş sağlaması mümkün görünmüyorsa, editöre bu durumu bildirmeli ve hakem sürecine kendisini dahil etmemesini istemelidir.Değerlendirme sürecinde editör hakemlere gözden geçirme için gönderilen makalelerin, yazarların özel mülkü olduğunu ve bunun imtiyazlı bir iletişim olduğunu açıkça belirtir. Hakemler ve yayın kurulu üyeleri başka kişilerle makaleleri tartışamazlar. Hakemlerin kimliğinin gizli kalmasına özen gösterilmelidir.

<div style="text-align: left;">Dil</div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">Dergide Türkçe, Almanca ve İngilizce makaleler yayınlanır. Her makalede, makale dilinde öz ve İngilizce öz olmalıdır. Tüm makalelerde ayrıca İngilizce geniş özet yer almalıdır.</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">Yazıların Hazırlanması</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">Aksi belirtilmedikçe gönderilen yazılarla ilgili tüm yazışmalar ilk yazarla yapılacaktır. Makale gönderimi online olarak ve <a href="https://dergipark.org.tr/tr/pub/iuaded" target="_blank">https://dergipark.org.tr/tr/pub/iuaded</a> üzerinden yapılmalıdır. Gönderilen yazılar, yazının yayınlanmak üzere gönderildiğini ifade eden, makale türünü belirten ve makaleyle ilgili detayları içeren (bkz: Son Kontrol Listesi) bir mektup; yazının elektronik formunu içeren Microsoft Word 2003 ve üzerindeki versiyonları ile yazılmış elektronik dosya ve tüm yazarların imzaladığı <a href="https://cdn.istanbul.edu.tr/file/JTA6CLJ8T5/9A212C54F9F0458D801DE5E6BEC89A2C" target="_blank">Telif Hakkı Anlaşması Formu</a> eklenerek gönderilmelidir.</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">1.    Çalışmalar, A4 boyutundaki kağıdın bir yüzüne, üst, alt, sağ ve sol taraftan 2,5 cm. boşluk bırakılarak, 10 punto Times New Roman harf karakterleriyle ve 1,5 satır aralık ölçüsü ile ve iki yana yaslı olarak hazırlanmalıdır. Paragraf başlarında tab tuşu kullanılmalıdır.</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">2.    Metnin başlığı küçük harf, koyu renk, Times New Roman yazı tipi olarak sayfanın ortasında yer almalıdır.</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">3.    Giriş bölümünden önce 200-250 kelimelik çalışmanın kapsamını, amacını, ulaşılan sonuçları ve kullanılan yöntemi kaydeden makale dilinde ve İngilizce öz ile 600-800 kelimelik İngilizce genişletilmiş özet yer almalıdır. Çalışmanın İngilizce başlığı İngilizce özün üzerinde yer almalıdır. İngilizce ve makale dilinde özlerin altında çalışmanın içeriğini temsil eden, makale dilinde 5 adet, İngilizce 5 adet anahtar kelime yer almalıdır. </div><div style="text-align: left;">4. Makalelerin, özet(ler) ve genişletilmiş özet hariç, 5000 - 8000 kelime aralığında olması gerekmektedir.</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">5.    Çalışmaların başlıca şu unsurları içermesi gerekmektedir: Makale dilinde başlık, öz ve anahtar kelimeler; İngilizce başlık öz ve anahtar kelimeler; İngilizce genişletilmiş özet, ana metin bölümleri, son notlar ve kaynaklar.</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">6.    Nicel ve nitel çalışmalar, Giriş, Yöntem, Bulgular, Tartışma bölümlerini içermelidir. Yöntem kısmında, eğer özgün bir model kullanılmışsa, model alt bölümü ile mutlaka Örneklem/Çalışma Grubu, Veri Toplama Araçları ve İşlem alt bölümleri bulunmalıdır.</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">7.    Çalışmalarda tablo, grafik ve şekil gibi göstergeler çalışmanın takip edilebilmesi açısından numaralandırılarak, tanımlayıcı bir başlık ile birlikte metin içinde verilmelidir.</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">8.    Yayınlanmak üzere gönderilen makale ile birlikte yazar bilgilerini içeren <a href="https://cdn.istanbul.edu.tr/file/JTA6CLJ8T5/641CF78DDE4545A9B411D38282EF461D" target="_blank">kapak sayfası</a> gönderilmelidir. Kapak sayfasında, makalenin başlığı, yazar veya yazarların bağlı bulundukları kurum ve unvanları, kendilerine ulaşılabilecek adresler, telefon numarası, e-posta adresleri ve ORCID’leri yer almalıdır (bkz. Son Kontrol Listesi).</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">9.    Tablolar, Şekiller ve Resimler</div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">Tablo, şekiller ve resimler bold olarak yazılmalıdır. Her tablo, şekil ve resim ayrı ayrı numaralandırmalı ve tamamının içeriğini özetleyen bir başlığı olmalıdır. Tablo, şekil veya resimle ilgili belirtilmesi gereken daha detaylı bilgiler varsa dipnotta verilmelidir. Başlık ile tablo/şekil/resim arasında bir satır boşluk bırakılmalıdır. </div></div><div><div style="text-align: left;">  </div><div style="text-align: left;">        Örnek: Tablo 1: Öğrencilerin Dil Kullanımı / Resim 1: René Magritte İmgelerin Laneti</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">10.    Metinde derginin yayın dilleri olan Türkçe, Almanca ve İngilizce haricindeki tüm sözcükler/tümceler italik yazılmalıdır.</div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">        Örnekler: 1968 führte Jacques Derrida den Begriff la différance in die Philosophie ein.</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">                   Lexikalisch zentral sind die Wörter pelle, rughe, viso und luce.</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">11.    Metin içi alıntılar orijinal metinde nasılsa (italik/bold/düz) makalede de öyle verilmelidir.</div><div style="text-align: left;">Uzunluğu en fazla 3 satıra kadar olan alıntılar şu noktalama işaretleri ile verilmelidir:</div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">“….” (TR/İNG) ,,……“ (ALM) ile, eğer daha uzunsa blok alıntı olarak ayrı verilmelidir. Daha uzun alıntılar blok alıntı biçiminde verilmeli ve kesinlikle tırnak işareti veya başka bir işaret kullanılmamalıdır. Her alıntının kaynağı (tarih ve sayfa numarası) belirtilmelidir.</div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">Örnek: Almanca yazılmış bir makalede kısa alıntı &gt; Die Szene eröffnet mit dem Ausspruch „Pietro Aretino war ein Spötter, / Und trotzdem hat ihn Tizian gemalt.“ (Wedekind, 2009, Band VII,1, S. 275).</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">Almanca yazılmış bir makalede uzun alıntı &gt; Gegen Ende der Szene stürmt der Polizeipräsident die Bühne und versucht, das Publikum vor der Nacktheit zu schützen:</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">Besteht das Publikum da unten vielleicht aus Paradieskindern? Nein! Besteht das Publikum aus lauter Geistesgrößen? Nein! Der normale Staatsbürger kann nun einmal die Wahrheit nicht hören und die Nacktheit nicht sehen, ohne außer Rand und Band zu geraten, ohne gemeingefährlich zu werden. (Wedekind, 2009, Band VII,1, S. 281)</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">İngilizce yazılmış bir makalede kısa alıntı &gt; Lennard J. Davis writes “To understand the disabled body, one must return to the concept of the norm, the normal body” (Davis, 1995, p. 23).</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">İngilizce yazılmış bir makalede uzun alıntı &gt; The Author Lennard J. Davis continues,</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">So much of writing about disability has focused on the disabled person as the object of study, just as the study of race has focused on the person of color. But as recent scholarship on race, which has turned its attention to whiteness, I would like to focus not so much on the construction of disability as on the construction of normalcy. I do this because the problem is not the person with disabilities; the problem is the way that normalcy is constructed to create the ‘problem’ of the disabled person. (Davis, 1995, pp. 23–24)</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">Türkçe yazılmış bir makalede kısa alıntı &gt; Akşit Göktürk ütopya adasını “örnek yasalarla kurulmuş mutlu bir toplum düzeni” olarak tanımlar (Göktürk, 2012, s. 60-61).</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">Türkçe yazılmış bir makalede uzun alıntı &gt; Batı’nın zamanı ideal tarihin inşasının kurucu öğesi olarak görmesi, Engelhardt’ı zamanın ve tarihin dışında bir şimdi yaratmaya sevk eder:</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">Zira Engelharhdt’ın, komodin olarak kullandığı bir kütüğün üzerine yerleştirdiği ve bir anahtar vasıtasıyla düzenli bir şekilde kurduğu saati tek bir kum tanesi yüzünden geri kalmaktaydı, kum tanesi kendisine saatin içinde yay ile vızıldayan küçük bir dişli arasında rahat bir yer bulmuştu ve sert, öğütülmüş mercan iskeletinden meydana geldiği için Kabakon zamanının minimal ölçüde yavaşlamasında neden oluyordu (Kracht, 2012, s. 74)</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">12.    Kaynakça başlığı Almancada “Literaturverzeichnis”, İngilizcede “References”, Türkçede “Kaynakça” olarak yazılmalıdır.</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">13.    Özlerin başlığı Almanca ve İngilizcede “Abstract”, Türkçede “Öz” olarak belirtilmelidir.</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">14.    Kitap adları vb. kısaltmalar kullanılacaksa mutlaka ilk kısaltıldığı yerde dipnot ile belirtilmelidir ve metnin devamında kısaltma olarak kullanılmalıdır.</div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">Örnek: Kitap adı &gt; Verwirrung der Gefühle (Zweig, 1926) &gt; VG olarak kısatıldıysa metnin tamamında VG olarak kullanılmalıdır.</div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">Belli bir dönemin adı &gt; World War I &gt; WWI olarak kısatıldıysa metnin tamamında WWI olarak kullanılmalıdır.</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">15.    Metinde vurgulamak istenen sözcükler/sözcük öbekleri makale dili Almanca ise ,...... ʽ İngilizce veya Türkçe ise ‘……’ işaretleri içinde verilmelidir.</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">Örnek: Almanca yazılmış bir makalede &gt; Haushofer perspektiviert die Natura us einem ,femininien Stanpunktʽ.</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">İngilizce yazılmış bir makalede &gt; As a matter of fact, this speaks about ‘hopelessness’ and ‘the way to uncertainty’.</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">Türkçe yazılmış bir makalede &gt; Romandaki adada dış dünyada akıp giden zamanın aksine bir tür ‘zamansızlık’ hüküm sürer.</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">16.    Bütün eser adları (Roman, Film, Şarkı, Dergi vs.) italik yazılır.</div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">Örnek: Schachnovelle, Die Wand, Cosmopolitan, Frankfurter Allgemeine, Kaltes Klares Wasser</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">17.    Özel isimler/kişi adları italik ya da bold olmamalıdır.</div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">18.    Başlık ve ara başlık kullanımı:</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">Makalede ara başlık kullanımı yazarın tercihine bırakılmıştır. Eğer ara başlık kullanılacaksa metinde bütünlüğün sağlanması için tüm ara başlıklar numaralandırılmalıdır ve metnin tamamında aynı sistem tercih edilmelidir. Sadece numaralardan oluşan ara başlıklar kullanılmamalıdır. Numaralandırmada yalnızca Arap rakamları (1, 2, 2.1, 2.2…) kullanılabilir. Romen rakamları, harfler veya farklı işaretler kullanılmamalıdır. Ara başlıklar makalenin tamamında bold yazılmalıdır. Başlıklarda eser adları kullanılacaksa mutlaka italik yazılmalıdır.</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">Örnek:</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">1 Einleitung</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">2 Erstes Kapitel</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">2.1 Erstes Unterkapitel des ersten Kapitels</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">2.2 Zweites Unterkapitel des ersten Kapitels</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">3 Zweites Kapitel</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">3.1 Erstes Unterkapitel des zweiten Kapitels</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">3.2 Zweites Unterkapitel des zweiten Kapitels</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">3.3 Drittes Unterkapitel des zweiten Kapitels</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">4 Drittes Kapitel</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">5 Schluss</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">Literaturverzeichnis</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">Anhang</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">19.    Kurallar dâhilinde dergimize yayınlanmak üzere gönderilen çalışmaların her türlü sorumluluğu yazar/yazarlarına aittir.</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">20.    Yayın kurulu ve hakem raporları doğrultusunda yazarlardan, metin üzerinde bazı düzeltmeler yapmaları istenebilir.</div></div><div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">21.    Dergiye gönderilen çalışmalar yayınlansın veya yayınlanmasın geri gönderilmez.</div> </div>

Yazım Kuralları

Makaleyi göndermeden önce Yazarlara Bilgi’yi lütfen okuyun ve aşağıdakilerin eksik olmadığından emin olun:Editöre mektup<ul type="disc"> <ul type="circle"> <li>Makalenin türü</li> <li>Başka bir dergiye gönderilmemiş olduğu bilgisi</li> <li>Sponsor veya ticari bir firma ile ilişkisi (varsa belirtiniz)</li> <li>Kaynakların APA7’ye göre belirtildiği</li> <li>İngilizce yönünden kontrolünün yapıldığı</li> <li>Yazarlara Bilgide detaylı olarak anlatılan dergi politikalarının gözden geçirildiği</li> </ul> </ul><a href="https://cdn.istanbul.edu.tr/file/JTA6CLJ8T5/9A212C54F9F0458D801DE5E6BEC89A2C" target="_blank">Telif Hakkı Anlaşması Formu</a>Daha önce basılmış material (yazı-resim-tablo) kullanılmış ise izin belgesiMakale kapak sayfasında olması gerekenler<a href="https://cdn.istanbul.edu.tr/file/JTA6CLJ8T5/641CF78DDE4545A9B411D38282EF461D" target="_blank">Makale kapak sayfası</a><ul type="disc"> <ul type="circle"> <li>Makalenin kategorisi</li> <li>Makale dilinde ve İngilizce başlık</li> <li>Yazarların ismi soyadı, unvanları ve bağlı oldukları kurumlar (üniversite ve fakülte bilgisinden sonar şehir ve ülke bilgisi de yer almalıdır), e-posta adresleri</li> <li>Sorumlu yazarın e-posta adresi, açık yazışma adresi ve telefonu</li> <li>Tüm yazarların ORCID’leri</li> </ul> </ul>Makalenin ana metni<ul type="disc"> <li>Makale dilinde ve İngilizce başlık</li> <li>Özetler 200-250 kelime makale dilinde ve 200-250 kelime İngilizce</li><li>Makalelerin, özet(ler) ve genişletilmiş özet hariç, 5000 - 8000 kelime aralığında olması gerekmektedir.</li> <li>Anahtar Kelimeler: 3 makale dilinde ve 5 İngilizce</li> <li>İngilizce genişletilmiş özet (Extended Abstract) 800-1000 kelime</li> <li>Makale ana metin bölümleri</li> <li>Finansal Destek (varsa belirtiniz)</li> <li>Çıkar Çatışması (varsa belirtiniz)</li> <li>Teşekkür (varsa belirtiniz)</li> <li>Kaynaklar</li> <li>Tablolar-Resimler, Şekiller (başlık, tanım ve alt yazılarıyla)</li> </ul>Makale Gönderme<ul type="disc"> <li style="text-align: left;">Makalenin gönderileceği DergiPark sayfası adresi: <a href="https://dergipark.org.tr/tr/journal/35/submission/step/manuscript/new" target="_blank">https://dergipark.org.tr/tr/journal/35/submission/step/manuscript/new</a></li><li style="text-align: left;">Yapılan başvurularda, çalışmanın sorumlu yazarının (corresponding author) hesabı kullanılmalıdır. Sorumlu yazarın dışındaki yazarların ya da çalışmada yazar olarak yer almayan bir başkasının hesabı kullanılmamalıdır. Başvuru ile ilgili bütün yazışmalar DergiPark sistemi üzerinden gönderilen elektronik posta ile sorumlu yazara iletilmektedir.</li> <li style="text-align: left;">Makale ana metninin dosyasını (Main Document)  yüklerken, çift taraflı kör hakem süreci gereği, bu dosyanın yazar kimliğini deşifre eden hiçbir unsur barındırmadığından emin olun. Makale ana metni dosyası (Main Document) başlık sayfasını (Title Page) içermemeli; yazar adı geçen ya da yazar adlarını ifşa edebilecek bölümler içermemeli (Örneğin: Teşekkür, her sayfada tekrar eden ve yazar adlarını içerebilen başlık).</li> </ul><ul type="disc"> </ul>Ayrı Ayrı Yüklemeniz gereken dosyalar:<ul type="disc"> <li><a href="https://cdn.istanbul.edu.tr/file/JTA6CLJ8T5/9A212C54F9F0458D801DE5E6BEC89A2C" target="_blank">Telif Hakkı Anlaşması Formu</a></li> <li>Resim, Tablo vb başka kaynaktan alındıysa izin belgesi</li> <li><a href="https://cdn.istanbul.edu.tr/file/JTA6CLJ8T5/641CF78DDE4545A9B411D38282EF461D" target="_blank">Makale Kapak Sayfası</a></li> <li>Makale Ana Metni Dosyası  (Bu dosya aşağıdaki unsurları içermelidir)</li> </ul><ul type="disc"> <ul type="circle"> <li>Makale dilinde ve İngilizce başlık</li> <li>Özetler 200-250 kelime makale dilinde ve 200-250 kelime İngilizce</li><li>Makalelerin, özet(ler) ve genişletilmiş özet hariç, 5000 - 8000 kelime aralığında olması gerekmektedir.</li> <li>Anahtar Kelimeler: 3 makale dilinde ve 5 İngilizce</li> <li>İngilizce genişletilmiş Özet (Extended Abstract)  800-1000 kelime</li> <li>Makale ana metin bölümleri</li> <li>Finansal Destek (varsa belirtiniz)</li> <li>Çıkar Çatışması (varsa belirtiniz)</li> <li>Teşekkür (varsa belirtiniz)</li> <li>Kaynaklar</li> <li>Tablolar-Resimler, Şekiller (başlık, tanım ve alt yazılarıyla)</li></ul></ul><ul type="disc"> </ul>

Derleme yazıları okuyucular için bir konudaki kaynaklara ulaşmayı kolaylaştıran bir araç olsa da, her zaman orijinal çalışmayı doğru olarak yansıtmaz. Bu yüzden mümkün olduğunca yazarlar orijinal çalışmaları kaynak göstermelidir. Öte yandan, bir konuda çok fazla sayıda orijinal çalışmanın kaynak gösterilmesi yer israfına neden olabilir. Birkaç anahtar orijinal çalışmanın kaynak gösterilmesi genelde uzun listelerle aynı işi görür. Ayrıca günümüzde kaynaklar elektronik versiyonlara eklenebilmekte ve okuyucular elektronik literatür taramalarıyla yayınlara kolaylıkla ulaşabilmektedir.Kabul edilmiş ancak henüz sayıya dahil edilmemiş makaleler Early View olarak yayınlanır ve bu makalelere atıflar “advance online publication” şeklinde verilmelidir. Genel bir kaynaktan elde edilemeyecek temel bir konu olmadıkça “kişisel iletişimlere” atıfta bulunulmamalıdır. Eğer atıfta bulunulursa parantez içinde iletişim kurulan kişinin adı ve iletişimin tarihi belirtilmelidir. Bilimsel makaleler için yazarlar bu kaynaktan yazılı izin ve iletişimin doğruluğunu gösterir belge almalıdır.Referans Stili ve FormatıAlman Dili ve Edebiyatı Dergisi - Studien zur deutschen Sprache und Literatur, metin içi alıntılama ve kaynak gösterme için APA (American Psychological Association) kaynak sitilinin 7. edisyonunu benimser. APA 7.Edisyon hakkında bilgi için:-    American Psychological Association. (2020). Publication manual of the American Psychological Association (7th ed.). APA.-    <a href="http://www.apastyle.org/" target="_blank">http://www.apastyle.org/</a>Kaynakların doğruluğundan yazar(lar) sorumludur. Tüm kaynaklar metinde belirtilmelidir. Kaynaklar aşağıdaki örneklerdeki gibi gösterilmelidir.Metin İçinde Kaynak GöstermeKaynaklar metinde parantez içinde yazarların soyadı ve yayın tarihi yazılarak belirtilmelidir. Birden fazla kaynak gösterilecekse kaynaklar arasında (;) işareti kullanılmalıdır. Kaynaklar alfabetik olarak sıralanmalıdır.Örnekler:Birden fazla kaynak;(Esin ve ark., 2002; Karasar 1995)Tek yazarlı kaynak;(Akyolcu, 2007)İki yazarlı kaynak;(Sayıner ve Demirci, 2007, s. 72)Üç, dört ve beş yazarlı kaynak;Üç ve daha çok yazarlı kaynaklarda ilk kullanımda da geçerli olmak üzere; (Ailen ve ark., 2000) Kaynaklar Bölümünde Kaynak GöstermeKullanılan tüm kaynaklar metnin sonunda ayrı bir bölüm halinde yazar soyadlarına göre alfabetik olarak numaralandırılmadan verilmelidir.Kaynak yazımı ile ilgili örnekler aşağıda verilmiştir.Kitapa) Dergimize Gönderilen Makale Türkçe Dilinde Yazıldıysa Kitap Referansı:Karasar, N. (1995). Araştırmalarda rapor hazırlama (<a href="http://8.bs/" target="_blank">8. bs</a>). 3A Eğitim Danışmanlık Ltd.Kamien, R. ve Kamien, A. (2014). Music: An appreciation. McGraw-Hill Education.b) Türkçeye Çevrilmiş Kitap:Mucchielli, A. (1991). Zihniyetler (A. Kotil, Çev.). İletişim Yayınları. (Orijinal eserin basım tarihi 1990, 7. Baskı)c) Editörlü KitapÖren, T., Üney, T. ve Çölkesen, R. (Ed.). (2006). Türkiye bilişim ansiklopedisi. Papatya Yayıncılık.d) Çok Yazarlı Türkçe KitapTonta, Y., Bitirim, Y. ve Sever, H. (2002). Türkçe arama motorlarında performans değerlendirme. Total Bilişim.e) Dergimize Gönderilen makale İngilizce dilinde yazıldıysa Kitap Referansı:Karasar, N. (1995). Araştırmalarda rapor hazırlama (8th ed.) [Preparing research reports]. 3A Eğitim Danışmanlık Ltd.Kamien, R., &amp; Kamien, A. (2014). Music: An appreciation. McGraw-Hill Education.f) Dergimize gönderilen makale Türkçe dilinde yazıldıysa Kitap İçerisinde Bölüm:Bassett, C. (2006). Cultural studies and new media. G. Hall ve C. Birchall (Ed.), New cultural studies: Adventures in theory içinde (s. 220–237). Edinburgh University Press.g)  Dergimize gönderilen makale İngilizce dilinde yazıldıysa Kitap İçerisinde BölümBassett, C. (2006). Cultural studies and new media. In G. Hall &amp; C. Birchall (Eds.), New cultural studies: Adventures in theory (pp. 220–237).  Edinburgh University Press.Erkmen, T. (2012). Örgüt kültürü: Fonksiyonları, öğeleri, işletme yönetimi ve liderlikteki önemi [Organization culture: Its functions, elements and importance in leadership and business management]. In M. Zencirkıran (Ed.), Örgüt sosyolojisi [Organization sociology] (pp. 233–263). Dora Basım Yayın.h) Yayımcının ve Yazarın Kurum Olduğu YayınTürk Standartları Enstitüsü. (1974). Adlandırma ilkeleri. Yazar.Makalea) Dergimize Gönderilen Makale Türkçe Dilinde Yazıldıysa Makale Referansı:Mutlu, B. ve Savaşer, S. (2007). Çocuğu ameliyat sonrası yoğun bakımda olan ebeveynlerde stres nedenleri ve azaltma girişimleri. İstanbul Üniversitesi Florence Nightingale Hemşirelik Dergisi, 15(60), 179–182.b) Dergimize Gönderilen Makale İngilizce Dilinde Yazıldıysa Makale Referansı:de Cillia, R., Reisigl, M., &amp; Wodak, R. (1999). The discursive construction of national identity. Discourse and Society, 10(2), 149–173. http://dx.doi.org/10.1177/0957926599010002002c) Yirmiden Fazla Yazarlı MakaleKalnay, E., Kanamitsu, M., Kistler, R., Collins, W., Deaven, D., Gandin, L., Iredell, M., Saha, S., White, G., Woollen, J., Zhu, Y., Chelliah, M., Ebisuzaki, W., Higgins, W., Janowiak, J., Mo, K. C., Ropelewski, C., Wang, J., Leetmaa, A., . . . Joseph, D. (1996). The NCEP/NCAR 40- year reanalysis project. Bulletin of the American Meteorological Society, 77(3), 437–471. <a href="http://doi.org/fg6rf9" target="_blank">http://doi.org/fg6rf9</a>d) DOI’si Olmayan Online Edinilmiş MakaleAl, U. ve Doğan, G. (2012). Hacettepe Üniversitesi Bilgi ve Belge Yönetimi Bölümü tezlerinin atıf analizi. Türk Kütüphaneciliği, 26, 349–369. Erişim adresi: http://www.tk.org.tr/e) DOI’si Olan MakaleTurner, S. J. (2010). Website statistics 2.0: Using Google Analytics to measure library website effectiveness. Technical Services Quarterly, 27, 261–278. http://dx.doi.org/10.1080/ 07317131003765910f) Advance Online Olarak Yayımlanmış MakaleSmith, J. A. (2010). Citing advance online publication: A review. Journal of Psychology. Advance online publication. http://dx.doi.org/10.1037/a45d7867g) Popüler Dergi MakalesiSemercioğlu, C. (2015, Haziran). Sıradanlığın rayihası. Sabit Fikir, 52, 38–39.Tez, Sunum, Bildiria) Türkçe TezlerSarı, E. (2008). Kültür kimlik ve politika: Mardin’de kültürlerarasılık. (Yayınlanmamış Doktora Tezi). Ankara Üniversitesi.b)Ticari Veritabanında Yer Alan Yüksek Lisans Ya da Doktora TeziVan Brunt, D. (1997). Networked consumer health information systems (Doctoral dissertation). Available from ProQuest Dissertations and Theses. (UMI No. 9943436)c) Kurumsal Veritabanında Yer Alan İngilizce Yüksek Lisans/Doktora TeziYaylalı-Yıldız, B. (2014). University campuses as places of potential publicness: Exploring the politicals, social and cultural practices in Ege University (Doctoral dissertation). Retrieved from: Retrieved from http://library.iyte.edu.tr/tr/hizli-erisim/iyte-tez-portalid) Web’de Yer Alan İngilizce Yüksek Lisans/Doktora TeziTonta, Y. A. (1992). An analysis of search failures in online library catalogs (Doctoral dissertation, University of California, Berkeley).  http://yunus.hacettepe.edu.tr/~tonta/yayinlar/phd/ickapak.htmle) Dissertations Abstracts International’da Yer Alan Yüksek Lisans/Doktora TeziAppelbaum, L. G. (2005). Three studies of human information processing: Texture amplifica&#173;tion, motion representation, and figure-ground segregation. Dissertation Abstracts International: Section B. Sciences and Engineering, 65(10), 5428.f) Sempozyum KatkısıKrinsky-McHale, S. J., Zigman, W. B., &amp; Silverman, W. (2012, August). Are neuropsychiatric symptoms markers of prodromal Alzheimer’s disease in adults with Down syndrome? In W. B. Zigman (Chair), Predictors of mild cognitive impairment, dementia, and mortality in adults with Down syndrome. Symposium conducted at American Psychological Association meeting, Orlando, FL.g) Online Olarak Erişilen Konferans Bildiri ÖzetiÇınar, M., Doğan, D. ve Seferoğlu, S. S. (2015, Şubat). Eğitimde dijital araçlar: Google sınıf uygulaması üzerine bir değerlendirme [Öz]. Akademik Bilişim Konferansında sunulan bildiri, Anadolu Üniversitesi, Eskişehir. Erişim adresi: http://ab2015.anadolu.edu.tr /index.php?menu=5&amp;submenu=27h) Düzenli Olarak Online Yayımlanan BildirilerHerculano-Houzel, S., Collins, C. E., Wong, P., Kaas, J. H., &amp; Lent, R. (2008). The basic nonuniformity of the cerebral cortex. Proceedings of the National Academy of Sciences, 105, 12593-12598.http://dx.doi.org/10.1073/pnas.0805417105i) Kitap Şeklinde Yayımlanan BildirilerSchneider, R. (2013). Research data literacy. S. Kurbanoğlu ve ark. (Ed.), Communications in Computer and Information Science: Vol. 397. Worldwide Communalities and Challenges in Information Literacy Research and Practice içinde (s. 134–140). Cham, İsviçre: Springer.http://dx.doi.org/10.1007/978-3-319-03919-0j) Kongre BildirisiÇepni, S., Bacanak A. ve Özsevgeç T. (2001, Haziran). Fen bilgisi öğretmen adaylarının fen branşlarına karşı tutumları ile fen branşlarındaki başarılarının ilişkisi. X. [Sözlü Sunum] Ulusal Eğitim Bilimleri Kongresi Abant İzzet Baysal Üniversitesi, Bolu.Diğer Kaynaklara) Gazete YazısıToker, Ç. (2015, 26 Haziran). ‘Unutma’ notları. Cumhuriyet, s. 13.b) Online Gazete YazısıTamer, M. (2015, 26 Haziran). E-ticaret hamle yapmak için tüketiciyi bekliyor. Milliyet. Erişim adresi: http://www.milliyet.com.trc) Web Page/Blog PostBordwell, D. (2013, June 18). David Koepp: Making the world movie-sized [Web log post]. Retrieved from http://www.davidbordwell.net/blog/page/27/d) Online Ansiklopedi/SözlükBilgi mimarisi. (2014, 20 Aralık). Vikipedi içinde. Erişim adresi: http://tr.wikipedia.org/wiki/Bilgi_mimarisiMarcoux, A. (2008). Business ethics. In E. N. Zalta (Ed.), The Stanford encyclopedia of philosophy. Retrieved from http://plato.stanford.edu/entries/ethics-business/e) PodcastRadyo ODTÜ (Yapımcı). (2015, 13 Nisan). Modern sabahlar [Sesli Podcast Bölümü]. http://www.radyoodtu.com.tr/f) Bir Televizyon Dizisinden Tek Bir BölümShore, D. (Senarist), Jackson, M. (Senarist) ve Bookstaver, S. (Yönetmen). (2012). Runaways [Televizyon dizisi bölümü]. D. Shore (Baş yapımcı), House M.D. içinde. New York, NY: Fox Broadcasting.g) Müzik KaydıSay, F. (2009). Galata Kulesi. İstanbul senfonisi [CD] içinde. İstanbul: Ak Müzik.Yukarıda sıralanan koşulları yerine getirmemiş çalışma kabul edilmez, eksiklerinin tamamlanması için yazara iade edilir. Yayın Komisyonu tarafından kabul edilen yazılar basıma kabul sırasına göre yayınlanır. Baskı tashihleri yazarlar tarafından yapılır.

Aşağıdaki listede eksik olmadığından emin olun:●    Editöre mektupü    Makalenin türüü    Başka bir dergiye gönderilmemiş olduğu bilgisiü    Sponsor veya ticari bir firma ile ilişkisi (varsa belirtiniz)ü    İngilizce yönünden kontrolünün yapıldığıü    Yazarlara Bilgide detaylı olarak anlatılan dergi politikalarının gözden geçirildiğiü    Metin içi atıfların ve kaynakların APA 7 ile uyumlu olarak gösterildiği●    <a href="https://cdn.istanbul.edu.tr/file/JTA6CLJ8T5/9A212C54F9F0458D801DE5E6BEC89A2C" target="_blank">Telif Hakkı Anlaşması Formu</a>●    Daha önce basılmış materyal (yazı-resim-tablo) kullanılmış ise izin belgesi●    <a href="https://cdn.istanbul.edu.tr/file/JTA6CLJ8T5/641CF78DDE4545A9B411D38282EF461D" target="_blank">Makale Kapak sayfası</a>ü    Makalenin kategorisiü    Makale dilinde ve İngilizce başlıkü    Yazarların ismi soyadı, unvanları ve bağlı oldukları kurumlar (üniversite ve fakültebilgisinden sonra şehir ve ülke bilgisi de yer almalıdır), e-posta adresleriü    Sorumlu yazarın e-posta adresi, açık yazışma adresi, telefonuü    Tüm yazarların ORCID’leri●    Makale ana metniü    Makale dilinde ve İngilizce başlıkü    Özetler 200-250 kelime makale dilinde ve 200-250 kelime İngilizceü    Anahtar Kelimeler: 3 adet makale dilinde ve 5 adet İngilizceü    İngilizce genişletilmiş Özet (Extended Abstract) 800-1000 kelime ü    Makalelerin, özet(ler) ve genişletilmiş özet hariç, 5000 - 8000 kelime aralığında olması gerekmektedir. ü    Makale ana metin bölümleriü    Finansal Destek (varsa belirtiniz)ü    Çıkar Çatışması (varsa belirtiniz)ü    Teşekkür (varsa belirtiniz)ü    Son notlar (varsa belirtiniz)ü    Kaynaklarü    Tablolar-Resimler, Şekiller (başlık, tanım ve alt yazılarıyla)

<a href="https://cdn.istanbul.edu.tr/file/JTA6CLJ8T5/9A212C54F9F0458D801DE5E6BEC89A2C" target="_blank">Telif Hakkı Anlaşması Formu</a><a href="https://cdn.istanbul.edu.tr/file/JTA6CLJ8T5/641CF78DDE4545A9B411D38282EF461D" target="_blank">Makale kapak sayfası</a><a href="https://cdn.istanbul.edu.tr/file/JTA6CLJ8T5/F715CADC86824451A7084A0ACEA2EB6F" target="_blank">Yazar Formu</a>

Sayı Türü	Regular
Editör(ler)	İrem Atasoy, Barış Konukman
Kapak (PDF)
Tam Metin (PDF)
Ön Sayfalar (PDF)

Alman Dili ve Edebiyatı Dergisi

SAYI 53, 2025

The Discourse on Money in Early Modern Literature. The Case of Hans Wilhelm Kirchhof’s Wendunmuth (1563)

Märchenstrukturen in der gegenwärtigen internationalen Kinder- und Jugendliteratur

İki Kadın, İki Kent: Das kunstseidene Mädchen ve Fosforlu Cevriye Romanlarında Flanözlük

Die Rolle extralinguistischer Faktoren bei der Komplimentäußerung (anhand der deutschsprachigen Dramen von der Mitte des 18. Jahrhunderts bis zum Ende des 20. Jahrhunderts)

Exploring Reporting Verbs in German Research Articles by Indonesian Writers

Gesellschaftliche Wandlung und Ihr Künstlerischer Ausdruck: Postmigrantische Literatur

Kongre Raporu: “Die hispanische Welt neu denken? Perspektiven deutschsprachiger Schriftstellerinnen”, 15-17 Ocak 2025, Valensiya, İspanya

BİLGİ

PAYLAŞ